南越１号（３）
 南越１号（３）
ＳＴＥＰ３ 胴体続き 
 内部構造の組み付けです。 棹に継ぐ茎（たぶん米松，ＤＩＹ屋さんで買った端材より）も作り，実際に挿して，串にした状態で胴体に入れ込みます。 こうしときゃ，まず後で「挿さらないっ！」てことはないわけで。 いつもですと外枠にはめこみ，円が崩れないようにしながらやるのですが，今回はそうすると，胴の厚みのせいでクランプがかけられなくなるので，左右に部分枠をはめたりしてなんとか… いやはや，サイズが二倍になっただけで，いろいろとタイヘンですわい。 下桁がわずかに傾いでしまいましたが，構造上は問題なく，なんとか接着できました。  ウサ琴の竜骨構造は，普通の月琴よりニカワでの接着部分が多いので，乾いたら柿渋を塗りまわします。 これにて補強＆耐湿＆接合部のニカワを狙う厄介な虫類からもガード。 内部がイカレたら，欠けたりもげたりより始末が悪いですからね---- 古い月琴とかではよくここで職人さんの「手抜き」が見つかります。 後世，そうやって誰かに見つかるのもヤですからね。 出来ることは，ちゃんとしておきましょう。  内部構造も完成しましたので，さっそく仮組み----棹を挿してみましょう。 バラバラ状態だと，手桶と魔法少女のナニヤラ・ステッキ的なモノにしか見えないんですが，ようやく「楽器」っぽくなってきましたねえ。 さて，これで表面板が着けば，もう完全に「楽器」の顔になりますね。 今回の板はいつもの￥１００均の焼き桐板を削ったものではなく，府中家具さんより買った５ミリの板。 いつものように手で削ったものでなく，家具用に機械で切り出された板なので，厚みも正確，側面の断ち切りも鋭い――ほとんど何も調整しないでも，切って，木端面にニカワを塗って合わせたら，そのままピッタリ着いちゃいました。 矧ぎ終わった板の余分な角を切り落として，胴体に接着します。 写真はございませんが，胴体の厚みのせいで，いつものＣクランプ（5cm口）が使えず，板二枚と角材で挟みこみ，荷止めゴムでグルグル巻きに縛り上げて，なんとか接着....けっこうタイヘンでした。 くっついたら縁を整形して，まンまるに。 まだまだオープンバックですが，糸を張ったら三味線みたいに鳴りそうですね。 
 ＳＴＥＰ４ 響き線を仕込む  もちろん，本物のベトナム月琴にはこんなもん仕込まれておりません。 通常のベトナム月琴の胴径は，だいたい明清楽の月琴などと同じ 35～36センチほど。 今回はエコウッドを丸ッと使い，胴の厚みは同じくらいになってますが，胴体の直径のほうはウサ琴と同じく，30センチほどです。ベトナム月琴のあの深みのある幽玄な音色は，この胴内の空間から生み出されるものなわけですが，南越１号，その点ではかなり内部の容量が足りません。 そこで，明清楽の月琴で培った知識を使い，余韻の足りない分のリゾネーターとして，「響き線」を入れてみることとしました----たんに「ベトナム月琴に "響き線" とか仕込んだら，面白いンじゃネ？」とかいう思い付きがハジマリだったことは禁則事項です。 茎が胴をほぼ二分する形で通っているので，直線や弧線の長いものは入れられません。 
この形にじゅうぶん入って，もっとも音色上の効果が高いのは「渦巻き型」の線。 「２号月琴」で実物をはじめて目にし，以後「ウサ琴」の初号機，「ゴッタン阮咸」「アルファさんの月琴」など，チューブラアンプのようなうねりのある余韻が，深く長く持続する----庵主お気に入りの構造ですが，この渦巻き線には，楽器の揺れに敏感でノイズが起こりやすいという欠点があります。 しかも構造上この「線鳴り」がはじまると，なかなか収まらない上，かなり音がでかい。 楽器を自由にぶン回しながら弾きたいムキにはやや不向き，ということ。 実験のときはともかくとして，思い切り弾ける楽器がいいでしょう。  ――というわけで，線は４本直線。 いづれも通常仕込む響き線の半分くらいの長さです。 上の線はハガネ。鋼線は硬く，短いと効果が足りなくなるので，ギリギリまで長くするため，斜めに取り付けます。下の２本は真鍮。真鍮の線は柔らかいので，短くてもちゃんと音を拾ってくれるはず。 焼入れもうまくいったし，取り付け・調整もまあまあ。 メインの鋼線二本がやはり短いせいで，ウサ琴とかで上手くいったときのように，金属余韻がビリビリ響きまくる，というほどではありませんが，胴に耳を付けて胴側や面板をはじくと，ちゃんと「キーン....」と金属の余韻が生まれています。 弦の長い楽器なので，音の振幅も長い。もともとの余韻も，短い月琴よりは長いはず。 そのぶん，響き線がこのくらいでも，じゅうぶんに面白い効果が出せるのじゃないかと，多少楽観的ながら考えています。 |