１０号菊芳（３）
 ２００９．５～ 明清楽の月琴（菊芳）
第３回 菊芳さんちょッち直される 
この月琴の作者である「福嶋芳之助」さんについて，追加情報。 国会図書館のアーカイブにある『第三回内国勧業博覧会褒賞授与人名録』（M23）で，楽器屋さんの情報を調べてたら，「第五部・褒状」のところに―― 三絃，二絃琴 東京府日本橋区馬喰町 福島芳之助 とあるのを見つけました。 「島」の字は違うし店名もありませんが，住所は同じだし，別人って事はないでしょう。 前回書いたように，明治末年ごろには「岡戸竹次郎」さんが「菊芳」の店主となっているようです。 ということは，この明治20年代はじめころまでは間違いなく，初代菊芳，まだ現役だったというわけですねえ。初代芳之助は第３回の，２代岡戸さんは第５回の受賞者，腕のいい師系ですこと。 日清戦役前のこのころはまだ清楽が盛んだったと見えて，「清楽器」「月琴」で受賞している人がけっこういます。この時の芳之助さんは「三絃，二絃琴」での受賞ですんで，彼が月琴を作っていたのが，これ以降だったのかこれ以前だったのかは分かりませんが，修理で各部見た限りでは，この楽器，「老練のワザ」といったところがあまり見て取れません。 正面から見たとき，なんか左右のラインの揃ってない棹とか，茎や内部の手抜きっぽい造りとか――楽器による得手不得手とかもあったかもしれませんし，あんがい歳とってから流行に乗って，急に作り始めたため雑なだけかもしれないので，即断は避けたいところではありますがね…もしかすると，この楽器の製作年代，明治10年代後半くらいまでさかのぼれるかも……… ――ああッ！またこんな邪推を！（汗） …さて，修理しましょ。 
今回の修理における最大の懸案は，表面板右端のヒドい虫食い痕をどうするか…ですが。 まずは表面板上の物体をぜんぶ取り外します。 片方だけ残った目摂，オリジナルかどうかは分からない竹フレット。 今回はさらに半月もはずしてしまいます。 月琴の胴体は丸い。 いちど板をはずしたら，どんなに注意して精密に作業しても，これを完全に元通りにすることは出来ません。 一つにはその円形という取っ掛かりのない形状が原因ですが，この表裏の板は，ちょうど三味線の皮のようにぴんと胴体に貼り付けられているため，これをはずすと長年部品間で保たれていたパワーバランスが崩れて，接合部や胴材にどうしても歪みや狂いが生じてしまうためでもあります。 
さいわい，ギターやバイオリンなどと違い，月琴の胴体は厚めの板でできていますので，面板との間に多少段差が出来ても，胴材を削って整形しなおすことが出来ます――まあ，出来ればあまり派手にはやりたくない作業ですが。 面板がただの板のうちに，先に半月を着けてしまうほうが，力のかかるこの部品を，より強固に接着することができるのですが，それだと板の接着位置がわずかでもズレれば，そのぶん弦の向きがズレるわけで。 弦楽器ではそうして楽器の中心線がズレてしまうのが，いちばん困るんですね。 胴体が箱になってからの作業には，いろいろと制約がつくものの，半月の再接着を修理の最後の方にすれば，修理再生の過程で生じるそうした誤差を，あるていど解消（誤魔化す…ともいう）ことが出来ます。 半月の周囲と内刳の内部に筆でお湯をしませて，板の裏側に布をあて，焼き鏝で裏がわから温めてニカワをユルめます。鏝をあんまりあて続けると，板が焦げたり堅くなっちゃったりしますので，お湯を足しながらゆっくりと。 十分ほどで上手くはずれました。 
次はいよいよ，虫食い部分の補修にかかりましょう。 板の表裏から虫食い痕をほじった結果，さいわいにもこの虫損の被害は，さほど広範囲にまでは渡っていないことが分りました。 とはいえ一部は板自体がなくなるほど，また一部は木目に沿って縦方向にかなり食われてしまっており，強度的にも埋め木ていどでは処理し切れません。 もっとも単純な手段とまいります。 庵主の工房には，過去の修理で不要となった古い面板がけっこうありますので，虫に食われちゃった範囲の板を切り取り，これでつぎはぎしましょう。桐はもともと接着がいいし，表板を清掃するとき，そこで出た汁を混ぜ込んで，ついでに均してやれば，どこが新しく継いだ部分なのか，ほとんど分からなくなっちゃうかと。 
この月琴の胴体の接合は，４枚の部材の木口同士を擦り合せて接着しただけ。 もっとも単純な接合工作になっています。 もともとの工作精度はさほど悪くなかったと思うのですが，経年の劣化と水濡れなど事故の影響，おまけにボンド野郎の修理作業などのせいで，各接合部ともゆるみ・歪み，反り等の不具合がオンパレードで出ております。 いづれもそれほど深刻なものではなく，あとで削って均しちゃえばいいくらいのレベルではありますが，そのまえに。 
ちょっと矯正してみましょう。 接合部付近によくお湯をしませて，クランプで二方向から締め付けます。 そのまま二日ほど置いたところ，凸凹だった表面板との接着面がほぼ水平になり，段差も多少解消されました――クリというのは以外に素直な木ですね。 ちょっとした違いですが，このほうがより原型をキズつけなくて済むし，次の作業の精度があがります。 
さらに各接合部裏側に桐の板を削って貼り付け，補強しておきましょう。 下の二箇所は下桁といっしょに固めちゃいましょうか。 さて，この接合部がちゃんと仕上がってくれないと表板も貼れないし，そもそもいつ楽器がバラバラになるか分からないので，接着は慎重に行っています。 濡らしたらゴベっと木工ボンドが着いてたのが分かったり（けっこう苦労してコソげ落としましたぜ，ボンド野郎！），補強板の接着がうまくいかなかったりで時間がかかります――ということで。 いささか早めなれど，Ｓ．Ｋ．Ｔ．（SUPER・小物・ターイムっ！）に入ります！！ イェーイ！！！ 庵主至福の時間がやってきましたねえ。 小物，お飾り，作るのダイスキです。
次は蓮頭ですね。 その前にへっついてるこのナゾの物体，はずしてしまいましょう！ …うむ，ボンドでベッタリがっちり接着されてますねえ。 こんなものはこうしてやるッ！ ハードコア系リペアーマンの本領発揮ですね。ピラニア鋸でぶッた切り。 それにしてもコレ，いったい何の部品なのでしょう？ はじめは椅子の背もたれかと思っていたのですが，それにしては内側のアールがキツめ……ベビーチェアでわ？という意見もありましたが，厚みが３センチ以上もあります。ちょっとゴツ過ぎるかなあ。 色は後で塗ったものですね。左右の切り口に塗料がかかっていますから。 そもそもが，この底面のミゾがナゾ。 まっすぐです。凸凹になった上面の曲面との整合性がありません。 寄木で作られたもっと大きな部品からもぎとられた一部なのでしょうか？ ネオクの写真で見たときは，てっきり三味線の海老尾を切ったものだと思ってました。 まあ，その程度には似せてあるわけで――コレといい，山口のところにへっつけてあった竹板といい。前修理者はおそらくこの楽器を「月琴」とは知らず，「箱三味線」の一種と考えていたんだと思いますね。 楽器を扱うときは，いちおうちゃんと勉強しましょう。 さてと，これはポイ。 新しい蓮頭を作ります。 オリジナルがどんなだったのか分かりませんが，中級普及型の月琴ですんで，そんなに凝った意匠のものではなかったと思います――ここは一丁定番で参りましょう。 
材料はカツラ。モデルとしたのは７号コウモリ月琴の蓮頭です。 この模様，このクラスの月琴では良く見る意匠なのですが，正直なところ何なのかはわかりません。 おそらく「如意」の雲形板の紋様を簡略化したものだとは思いますが（右図参照），上のほうにある渦巻き，角ばった形にはなってますが，これの上部にも残ってますもんね。 コウモリ月琴の蓮頭を計って，だいたいの大きさとカタチを決め，切り出します。 あとはひたすら削る削る削る。 最後に模様をざッと刻んで……はい，一丁あがり。 
まあ，このあたりでカンベンしてください。（汗） 仕上がる直前に，花のところがバキッ！と半分欠けちゃったことはナイショだ。 裏から和紙で継いであります。まあダメそうなら作り直すさ。 ３回目にしてようやく修理らしい工程に… |
