１１号柏葉堂／１２号まだ名は無い（３）
 ２００９．１０～ 明清楽の月琴（１１号柏葉堂）
第３回 壊しもンのブルース やっちゃいました。 １１号柏葉堂の修理，裏板の状態以外は心配もなく，メインの作業は，なくなっちゃってる軸の再製作。 こんなもン，かるいかるーいッ！ぬるーいぬるいッ！---と，作業開始。 はじめに作った軸の材料は，このところ定番のスダジイ。 ちょうどウサ琴５の製作と重なっていたので，同じものを流用。嫌な四面落しも終わり，やれやれ。 さて，あとは合わせながら仕上げていこう，と，軸先を削り，軸穴に挿しては調整，挿しては調整していたら…
ばきっ。
---えっ！？ …………糸倉が， ………………割れ，ました。 …故意じゃなく，直そうとして壊しちゃったのは，ハジメテのこと。 落ち込んで，二ヶ月ばかり何も出来ませんでしたね。 弦楽器の糸巻き，軸はふつう，黒檀とかツゲとか，重く，硬い木で作られるのがふつうです。 しかし，今までも４号月琴や早苗ちゃんのように，およそそうした硬木とはほど遠い，柔らかめの，軽い，正体不明の木材で作られていることが多々ありました。 あらためて考えてみますと。 これは中級・普及品月琴では棹・糸倉自体が，ホオとかクリとか，およそ「硬い」とは言えない素材で作られているためだったんですね。 柔らかい材質で出来た糸倉に，あまり硬い軸を挿すと，噛み付きは良いかもしれませんが，使っているうちに軸穴が広がったり，こうして割れちゃったりする可能性があるわけだ。 気がついておくべきでした。 「いや，これはやっぱ硬い方がいいだろう。」 ってな感じで，何も考えずに作業をしてました。 修理人失格…orz.....ちょっと旅に出てまいります………実家に。 と，まあ，落ち込んでばかりもいられません。 これも一夏の経験（立ち直り，早いなー），再起を期しての全力修理---- 責任はとりましょう。 まずは糸倉の修繕。 いつものとおり，ヒビたところに薄く溶いたニカワを流し込み，ヒビ全体にまんべんなく行き渡らせて固定。 乾いたところで，竹クギを何本か打ち込み，浅いミゾを彫り回して，ニカワを塗り，籐で巻きしめます。 籐がまだ少し湿っているうちに，焼き鏝で均し，一晩乾燥。 木粉パテで細かな隙間をうめてから，ペーパーをかけ，籐を糸倉の面とほぼ同じく平らにします。 このとき，角の部分をあまり削り過ぎないように。 せっかく巻いた籐が，切れてしまっては意味がありませんから。 第一回・所見のところでも書きましたが，この「柏葉堂」の糸倉は実に華奢な作りで，そこがまた美しかったんですが，これがまたこの楽器の弱点であったようです。 そういえば，以前ネオクで出た，同所製のほかの楽器（→）の糸倉も，ちょうど今回と同じようなところが割れてました。 過去からの警告----このあたりも，もっとちゃんと留意しておくべきでしたね。 さて，ではふたたび，軸を削りましょう。 やわらか軸材には，古例にのっとり，「クルミ」を用意させていただきました。 いや，切りやすいね，削りやすいね。 ----スダジイにくらべると。いや，くらべもンになりません。 サクサクサク，しゃりしゃりしゃり，ほんと，ちゃんと糸巻きになるのかなあ，使い物になるのかなあ，といった感触です。 しかし「菊芳（４）」で書いたとおり，「桜の棹に胡桃の糸巻き」といった楽器が作られていたのは事実ですしね。そうそう，４号月琴に付いてた「正体不明の軸」も，同じくクルミだったと思われます。 持ってみた感じや，木目が同じですね。 今度は慎重に…軸先の調整で抜き差しするときも，糸倉の側面を指で支えて，気をつけながら…ひぃひぃ，ふぅふぅ。 ----四本，出来上がりました。 上の写真の楽器の例をもとに，六角形ラッパ型，ミカン溝付きに仕上げます。 白っぽい木地を，ヤシャブシで染め，亜麻仁油で軽く拭いて乾燥，日本リノキシンさんのオイルニスで，ナチュラルカラーっぽく仕上げます。 いや，それにしてもこの作者は何を考えているんでしょうねえ。 庵主，軸と糸倉はきっちり合っていて欲しいので，順繰り，軸穴に合わせながら一本一本削っていったのですが。 見てください，この軸先。 太さが見事にバラバラです。 ふつう，軸穴の加工は，どの穴も同じ，一つの穴あけ道具，たとえばハンド・リーマーのようなものを使ってやると思いますので，多少の差はあれど，寸法はどの穴でもだいたい同じになるはずなんですが，単に太さだけではなく，軸先のすぼまる割合----「テーバー」すらも異なるとはどういうことだ？ ここまでバラバラですと，逆にどんなふうな道具を使って，どんなふうに穴あけをしたのか…ギモンです。 作業で棹や糸倉を眺めているうちに気がついたのですが----お飾りがちょっと立派なことを除くと，この楽器の全体的なフォルムは，以前修理した４号月琴のそれに，よく似ていますねえ。 特に双方特徴的なのが，コンパクトで華奢な作りの，この糸倉です。 １１号には指板があり，また角度やアールの深さは違うのですが，糸倉の根元のすぼまりや，うなじへの処理の仕方がきわめて近い。 上三枚が４号，下三枚が修理中の11号。 ４号の修理当時は，（修理技術のほうもですが）今よりも撮影技術が劣っていたので，細部に関してはいまひとつ碌な写真が残ってないんですが，４号月琴の棹基部の写真にも花押のような文字が書かれていました。 書かれている位置が，棹の表と裏の違いはありますが，これ１１号の墨書に似てなくもありませんね。  また４号裏板に残っていた縦長のラベル痕も，ちょうど１１号の「柏葉堂製造」のそれとほぼ同じ大きさで，しかも同じくらいの位置にありますね。 そのほかにも，桁の音孔が笹型，棹茎の材質と形状，など，その気で見ると共通点が多く出てきます。 ただし，記憶にある４号のものとは加工技術，「手」が多少違っているように感じるので，「同じ作者」とまでは言えないのですが，この二面の月琴はかなり近い系列の楽器であったかと思われます。 確たる証拠はまだないので，とりあえず，邪推。 （つづく）
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