１７，１８，１９号仕上げ（２）
 月琴１７号～１９号仕上げ（２）
闘い終って 
さてさて----３面同時仕上げは，作業としては正直かなりキツうございましたが，ほぼ同時代の，違う作家の楽器が３面あるということで，さまざまな比較が出来。調査の上では興味深いデーターがいっぱい集まりました。 １７号，１９号に関しては，面板の修理箇所が多かったり，半月にゲタを噛ませるなどしたために，その音色はかならずしも製作当初のものと同じとは言えませんが（もっとも，大きく違うわけでもないですが），それぞれにかなりはっきりとした個性があります。 試奏中ずっと「あの世楽器商連合」所属の故人から「ワシの音はどんなんじゃいッ！」と，後ろからガン見されてるようで，なかなかにキモうございました。 フレッティングの際に，接着痕や原作者のつけた目印などから判る，もともとのフレット位置での音階を計測してあります。 庵主は西洋音階に近くフレッティングし直しちゃってますので，音声資料のほうとは異なりますが，これも一覧表にして付けておきますね。この三人の楽器については，意外と違いが小さいのですが，開放弦Ｃ／ＧにしたときにＥとＢが低くなりＣが多少上がる傾向は，デフォルトで西洋音階にかなり近い，清琴斎の１９号をのぞいて，だいたい一致しているようです。 【１７号柏葉堂】
１７号の音は明るく，くっきりとして，ちょっと跳ねるような感じがします。 響き線の効果は，余韻よりも音の中間以降に強くかかっているようです。 そのため余韻に深みが若干足りず，しっとりとした曲にはやや向きませんが，リズミカルなものには最適かもしれません。 裏面の悪戯書きからして，子どもが持っていたんじゃないかと思いますが，「やんちゃ坊主」って感じの音ですね。 
胴体水平面から見て，棹は山口のところで１ミリほど背面側に傾いています。この浅さが例の「理想との差，５ミリ」の原因の一つですね。 【１８号唐木屋】
１８号「モナカちゃん」。銘はちょっとアレですが，その音は３面の中でもっとも「月琴らしい」と言いますか，「和楽器」な音，と言いますか。 音の伸びや音量の点では物足りなさがありますが，しっとりとした音色で，余韻は甘く深みがあり，響きが前に伸びてゆかないかわり，演奏者のほうにまとわりつくような感じがしますね。音色だけではなく，楽器自体がかなり軽いため（器体が暴れます）もあり，１７号とは逆でリズミカルなものには向きませんが，俗曲や清楽曲ののんびりしたのをポロポロ弾くには最適ですね。 
棹の傾きは，山口のところで約３ミリ。おかげでフレット全体が低めでまとまります。そのへんのところは３面の中で一番きちんと作られています。 【１９号清琴斎】
１９号「与三郎」。楽器としては３面中，もっとも完成度が高いと思います。 操作性は言うに及ばず，音色も申し分ないのですが，さて，これをなんと言って誉めたら良いものか。「特徴らしい特徴がない」のが特徴，とでも言いましょうか。いやもちろん悪いのじゃないのですよ。このクラスの楽器で，この材質でここまで鳴るというのはもうリッパなものです。 まっすぐな響きの，明るめの音ではありますが，月琴らしい余韻もきちんと持っています。 それでいて，何を弾いても不自然さがありません。 リズミカルな曲を弾けばくっきりした音で響き，しっとりとした曲を弾けばひそやかな余韻で応えます。 ----そこが逆に，いささかキモチ悪いですね。 
棹の傾きは山口のところで約２ミリ。少しだけ浅めですが，それでも当時の月琴としては，絃高をかなり低くおさえてあります。 ３面の音色比較用にこんなのを作ってみました。 清楽の曲だと，けっこうどれもおんなじように聞こえるんですが，このくらいのテンポで，しかも耳慣れた曲だと，かえって楽器の音の違いがはっきりしてきますね～。 （おわり）
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