１３号柚多田（４）
 ２０１１．１～ 月琴１３号・柚多田 （４）
ＳＴＥＰ３ じくじたる日々２ さて，本体のほうは，表面板の修理という最大の難関を越えました。 これをへっつければ胴体が箱になり，あとは楽器として弾くために必要ないくつかの部品を作れば，庵主も聞いたことのない江戸時代の月琴の音が甦るわけですね～。 まずは軸を削りましょう。 工房到着時，この楽器の糸倉には，こんな軸がささっておりました。 
よくこのブログを見てくださってるような物好きの方々も，たぶんそう考えると思うのですが，庵主ももちろん，一目見て，ああこりゃ棹上のフレットなんかといっしょ，後世，月琴のことをあんまり知らないシロウトさんが，間に合わせで作ったもンだろう----と，考えました。 軸尻はラッパ状に広がってますが，太さはほぼ三味線の軸と同じくらい。噛合わせもよくないみたいだし，全体の工作もやや雑。 ----しかしこれ。どうやらオリジナルの部品だったようです。
ホンモノの証拠しょの１） まず材質，胴体と同じクルミかクリですね。
ホンモノの証拠しょの２） 塗装，ヤシャブシ染め，油磨き，これも棹，胴体などと同じ加工。 ホンモノの証拠しょの３） 軸先に糸の圧迫によるキズ，ミゾ多数アリ。 ホンモノの証拠しょの４） また軸先にカーボンがかなり付着しています。これは軸穴が焼き広げ（三味線屋さんはそうします）の工法で加工されているためつくものですが，かなりしっかりとついています。 ----うむ，信じたくないカタチではありますが。 前に見た江戸時代の月琴には，明治のころの楽器と同じような軸がさしてありましたし，今まで扱った古式月琴や唐物の１４号の軸も，みなこんなものじゃありませんでした。 そうするとこれは，石村さんのオリジナルと考えるのが妥当なようです。 
１３号の軸に関しては，そのカタチ以外にもいくつかほかと異なる点があります。 まずはその先端の細さ。 通常は軸穴に刺さっている部分で，太いほうが直径９ミリ～１センチ，細いほうは６～７ミリくらいですが，この楽器の場合，先端が４ミリほどしかありません。華奢なお座敷三味線などで時々ある太さですね。 つぎに軸穴のほう。 通常，月琴の軸穴はたんなるテーバー，先細りのカタチなわけですが，この楽器では細いほうの入る軸穴が…えー，コトバだと説明しにくいんで図に描いちゃいますが，こんなふうになっています。 なもので，細いほうの穴から見ると軸先の周りに空間があり，しっかりささっていたとしても，ちゃんと噛合わされていないように見えるのですね。(^_^;) 
実はこの軸穴のほうはハジメテじゃありません。 軸先の太さは違いますが，８号生葉ちゃんも同じようになっていました。 そしてこれは三味線の糸倉の加工で時折見かける「手」です。 石村さん，この文久三年の時点ではまだ「月琴」を作った経験があまりなかったのじゃないでしょうか？ 糸倉や棹のデザインや工作も，庵主が「シロウトの自作」と思ってしまうほど，ある意味稚拙といいますか，定則からはずれたものでしたし。分厚すぎる側板，例の竹で響き線を囲んだ内部構造や，テキトウにあけられた（しかも一部は途中でやめている）内桁の音孔など，そこには何か手抜きというよりは「戸惑い」みたいなものも感じられますね。 この軸がオリジナルだと分かった以上，修理の本筋から言えば，これと同じ軸を削るべきなんでしょうが。 さすがに，これは……(~_^;) 石村さん，すみません。 
後世の方，これただの付属品ですから，そちらでオリジナルにもどすなりなんなりしてください！ そんなに長い職人生活ではありませんが，明治の月琴をずっと修理してきたワタシのビイシキと，現代の月琴弾き，プレーヤーとしての本能が，このカタチを拒否しております！！ 今回の修理では，ふつうの月琴の軸のカタチにさせといていただきます。 
江戸の楽器に敬意を表し，素材はちょっと高級にチーク。 も一つの理由としては，胴体と同じ材料で作った場合，このデザインだと先が細すぎておそらくあまりもちません。 実際，この楽器でも１本しか残ってなかったわけですからね。 さすがにオリジナルほどではありませんが，いつもよりはかなり細身に削ります。 まあ，こんなものでしょうか。 （つづく）
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