２１号柏遊堂（２）
 ２０１１．１０～ 月琴２１号・柏遊堂 （２）
ＳＴＥＰ２ 柏と遊ぼうお堂のまわり 
内部構造まいります。 例によって，棹穴からの観察です。 
棹茎： 基部根元からの寸法は長126mm，やや短めで加工はやや荒い。表面がわに三角形の目印が墨書。 側部： 厚みは棹穴のところで７mm。やや薄め。内壁は平滑，比較的丁寧に処理されており，鋸目より木目が目立つ。 内桁： ２枚。上桁は棹穴表面から 98mm。下桁は 237mm のところに位置する。材はスギかヒノキ。上桁左右に音孔。長５cm ほどで，丁寧に真四角に切り抜かれている。下桁については，棹穴直下に上桁左右のものと同様の音穴が一つ確認できるが，その左右は不明。 響き線： １本。可視範囲がせまく，全体の形状は未確認ながら，おそらく直線かほぼ直線に近い浅い弧線と思われる。棹穴表面から 180mm のあたりに中心部が位置し，楽器正面から向かって左がわに基部があるものと思われる。 棹穴の寸法はふつうなのですが，上桁左右の音孔がやや小さいのと，その位置のために，そこから先の構造がほとんど確認できません。なので，かなりせまい範囲の観察でしかないのですね。 見ることのできる範囲には，特に墨書らしいものは見えませんでした。簡単な指示線と目安のケガキ痕ていどのものがあるくらい。 概して側面内壁はきちんと処理してあり，桁の加工や接合もかなり丁寧でした。 
恒例のフィールドノートは右に。 （クリックで拡大） 簡見その１．損傷について 外から見える範囲での大きな損傷は，まず糸倉の割レ，つぎに裏板の貫通したヒビ。 そしてそのどちらもがかなり古い時代に修理されているようです。 前修理以前の状態では，糸倉はうなじのところからまっぷたつに割れ，四方の接合部はユルんでスキマがあり，裏板に大きなヒビが入って左１／３がほとんど剥れていたと思われます。修理者はおそらく楽器屋ではなく，古物屋さんでしょう。いちおう筋の通った修理をしているので，最近のリサイクルあがりの素人さんではありません。腕も悪くはないですね。 
ただ，楽器屋さんではないため，オリジナルの部材をとにかく残して破片をウルシで継いでいます---お茶碗と同じ感覚なのでしょう。 蓮頭のかわりについてる猫足と，山口のかわりの竹は，同じ修理者の手によるものとはあまり思いたくないですねえ。オイルステンか水性の塗料で塗られているようですし，おそらくこちらは近年になってへっつけられたものだと思います。 総じて言えば，損傷はあるものの，軸やフレットなど，オリジナルの部品は多く残っており，欠損も少ない。保存状態としてはまずます上々であると言えましょう。 簡見その２．作者について けっきょく内部からも，作者につながる新たな手がかりは得られませんでしたが，アールの浅い糸倉や棹のフォルム，また全体の基本的な作りからは，「清琴斎（二代目）」・山田縫三郎の楽器の影響が感じられます。よく言えば実用的，悪くいえば経済的かつ無難なデザイン----ただ彼のところの量産楽器より加工は丁寧。時代は明治２０年代末から３０年代なかばくらいでしょうか。 はじめ，ラベルのデザインと名前が似ているので「柏葉堂」・高井徳治郎さんのとこと関係があるヒトなのでは？（もしくは柏葉堂の改名か？），と考えましたが，彼のところの楽器とはかなり手が違っており，関連はなさそうです。 材料や加工から見て，関東の職人さんだと思いますが，さて… 簡見その３．楽器として 材質は胴体がクリに棹がホオ。 表面板の矧ぎ目はまだよく確認できてないのですが，中央部にはそこそこに良い板が使われているものの，左右端にはやや質の劣るギラ杢の出た板が使われております（そしてこの左右端の２枚だけ，木目もあまり合わせていない）。裏面板は８枚矧ぎで，木目もほとんど合わせてませんし，各板にフシも目立ち，あまり上等の板とは言えません。 よってこの楽器は当時の中級普及品クラス，数打ち楽器の一面と考えられます。 しかし，表面板中央部に残った数多の演奏痕，フレットの状態，棹裏のテカリや塗装のハガレなどから見て，これはかなり使い込まれた楽器です。音のほうはかなり良かったんじゃないかな？ ＳＴＥＰ３ しうりしゅり 
さて，データはもらったし，んでは修理してやりましょう。 糸倉の割レは深刻な状態ではあったものの，過去の修理でかなり頑丈に直されており。現状，このまま使用してもあまり問題はなさそうですし，欠けた部分を埋めて籐巻きを加えるなど多少の補強でより安全な状態にはなると思いますが…… ワタシは他人の修理を信用できないココロのせまい職人さんなので。（ｗ） 誰になるか分かりませんが，次のオーナーさんがよりバリバリと演奏活動できるように----これだけ弾きこまれてきた楽器ですからね。今回は，予備というか，新しい棹を作ってやろうと思います。 ウサ琴による製作実験から，この楽器の音色は，ほとんど胴体の構造とその加工によって決まる，ということが分かっています。棹の影響するところは材質や加工による操作感の違いくらいで，音色への影響は計測上ほとんど認められませんでした。 つまり，棹がどんな材質であっても，どんなヘナチョコな加工だったとしても，胴体の作りが素晴らしければまず名器，といわけです。 まあ，三味線やギターにくらべると，棹，こんなに短いですからね。 本来ならば，補作の棹はオリジナルと同じ材質，同じ加工で作るところですが。今回はあくまでも「復元」ではなく「実演奏のための補作」。 ついでにやってみたいこともあるし---- 
さっそく和光市のウッディプラザさんへ行ってめぼしい材を漁ってきました。 今回ゲットしたのはカツラの板，荒板なので８ミリから１センチくらいと厚さは一定してませんが，まあちょうどいい厚みです。 これを棹のカタチに切って，これも以前ウッディプラザさんで仕入れたサクラの角材（幅３cm，厚：12mm）をはさみこみます。 そう，今回の棹は３ピース。 エレキギターなんかではよくありますよねー。 「板と角材の組み合わせで棹を作る」というところはウサ琴と同じですが，糸倉がカツラで真ん中がサクラってとこが逆かな？ いつもと違い糸倉が柔らかめですが，まあオリジナルはホオですし。これも柔らかい材料で出来たオリジナルの軸をそのまま使うつもりなので問題はありません。 左右のカツラ板はまず表面をキレイにして，だいたい厚さをそろえます。 つぎに接着面のがわにしっかりお湯をふくませ，薄めに溶いたニカワを何度も塗っては炙り塗っては炙って，指でなじませ，表面にニカワの滲みた層が出来たら，乾かないようにラップをかけておきます。真ん中のサクラのほうが固くて，しみこみも悪いのでよりじっくりと。 さいごにもう一度，接着面全体にお湯を刷いたら，３枚を合わせてクランプでスキマなくぎゅぎゅーっとな。 
クランピングして２日。棹表側を平らに削ってから，やや厚めの黒檀の指板（３ミリくらい）を接着しました。 
出来たのを整形。オリジナルを横に置いて見たり触ったり（ヒヒ…）しながら，なるべくそっくりさんに仕上げましょう。 
おつぎは軸穴です。棹本体のほうは工作のとき，ほとんど測ったりしませんでしたが，こちらはまずオリジナルの穴の位置やら軸の角度やらを正確に測って補作の棹に写すところから入ります。これだけで２時間以上かかっちゃいましたね。 穴の位置が決まったらその中心に３ミリで下穴，先端の尖った木工ドリルで左右の穴をつなげつつ５ミリまで広げます。 オリジナルは大きいほうが１１ミリ，小さいほうは７ミリ。 リーマーでその直前くらいまで広げたら，仕上げの工作は焼棒で。 もともとは三味線の技法です。焼棒で穴をあけたほうがドリルなどでやった場合よりも「割れにくい」とやら申します。木がしまって精密な工作がしやすくなるのと，熱と圧力で繊維をつぶして，軸穴周囲の木部を強化する意味合いもあります。 
１００％同じ，なわけではありませんが。 まあだいたいよろしいのではないかと。 （つづく）
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