２２号鶴寿堂２（１）

G022_01.txt

２０１１．１０～　月琴２２号・鶴寿堂　（１）

ＳＴＥＰ１　出会いは何時でも

　　さてさて，笛吹きの試練やら弾き方教室やらもようやく一段落----ひさしぶりに，月琴修理報告へともどりましょう。

　　自出し購入月琴，２２面目。
　　到着しての，まず感想は…………重い。
　　唐木製の８号ほどではないのですが，普及品の楽器の２倍くらいの重さはありますね。

　　こりゃきっと，よか材料が使われとぉたい。

　　ではまず，いつものように採寸と観察から。



１．採寸・各部簡見

　・全長：646mm
　・胴径：356mm（縦方向）358mm（横方向）
　・胴厚：40mm（表面板5，裏面板4mm）
　・有効弦長：425mm

　　同時に修理していた２１号と並べると，胴の厚いのもあってやや大ぶりに見えました。

Ａ）棹部分

主材はカヤと思われる。 　　表面には厚さ0.5mmほどごく薄い唐木の指板が，山口取付部の手前まで貼られている。指板部分の寸法は長146，最大幅31，最小幅25。フレットは全損してケガキの目安線と接着痕のみが３つ残る。 　　胴体との接合部付近で最大太さ34，糸倉の基部付近で最小20mm。 　　棹背は浅く美しい曲線を描く。 　■　蓮頭：剥落。76×48 　　紫檀製と思われる。意匠は葡萄。やや小さく薄手で，彫りは緻密。 　■　糸倉部：損傷なし。 　　長：159　幅：32　側面厚：8　最大深：75 　　天のところに同材の間木をはさむ。アールはふつう。うなじの部分がやや深く，長い。 　■　軸：健全。４本存。 　　長：116　径：25　やや細身の六角握りで３本溝。おそらく棹と同じくカヤ製。加工は丁寧。 　■　山口：欠損。

Ｂ）胴体部分

　■　側板。
　　棹と同じくカヤと思われる材に，カリンの化粧板を貼り回してある。化粧板の厚みは0.8mmほど，棹穴の中心で両端が合わさる。

　　向かって右肩および対角線上の左下は接合部が割れているらしく，面板の縁から内がわの胴材の木端面が少しのぞいている。


　■　表面板。
　　左端に幅３センチほどの小板を足しているが，そのほかに矧ぎ目は見られず，ほぼ一枚板。中央に険しい山が盛り上がっているかのような木目がある。この木目のため中央付近はやや柔らかいが，周縁はかなり目が詰んで堅い。

　　中央下端，半月の真下辺りの縁にやや大きく，深いカケがあるほか，全体にヨゴレはあるが，ヒビなどの損傷はほとんど見られない。
　　胴下周縁で胴材からの接着ハガレ，ほぼ地の側板に相当する，全周縁の１／４程度におよぶ。
　　右肩から最終フレット付近にかけて，悪戯した程度の三味線のバチ痕らしいものが数本，また月琴のバチ先か釘のようなもので木理をなぞった痕が，絃停の右に一本見られるが，演奏による使用痕と確認できるようなものはない。


　■　裏面板。
　　表面板とほぼ同じ板が貼られている。

　　向かって右端，小板との矧ぎ目にヒビ，上下貫通。上部に数箇所薄い打痕。
　　数箇所，上下に名前か何かを書き込んだものと，子供の手によると思われる悪戯書きなどが見える。いづれもそれほど大きなものではない。
　　胴材からの剥離がひどく，上部は向かって左肩の接合部付近から天の側板のほぼ周縁ぜんぶ，下部は左右の接合部を越えて全周縁の１／３におよぶ部分が剥離している。
　　面板のハガレを前所有者が修理しようとしたものか，周縁各所および小板との矧ぎ目中央あたりに合わせて５～６箇所ほど，竹釘が打たれている。もちろんあまり効果はなく，何箇所かは竹釘自体が抜け落ち，小さな穴のみがあいている。


　■　絃停／半月。
　　絃停はヘビ皮。102×64。小さめである・

　　半月は半円曲面。102×43，高10。おそらく唐木製。紫檀か。
　　表面に蓮の花が薄く浮き彫りにされている。透かし彫りなどに比べると一見地味だが，かえって手の込んだ細工である。

　　糸孔は外弦間：26.5，内弦間：20，内外の弦間は約３ミリ。このサイズの清楽月琴としてはややせまい。


　■　装飾／フレット。
　　左右目摂は仏手柑。唐木と思われる。かなり丁寧な彫り。

　　オリジナルの扇飾りは欠落したらしく，黒いちりめんで作った扇状のものが貼り付けられている。
　　そのほかの中央円飾り，および柱間飾りの痕跡はない。

　　フレットは棹上・胴上，ともに全損，目安のケガキ線および接着痕のみ残る。

Ｃ）内部構造

　　面板の剥離が激しいこと，そして側板に化粧板を回してあるため，現状のままだと接合部の修理が出来ないので，今回はひさしぶりのオープン修理になると思われます。内部構造の詳細については，その時にふたたび書くこととして，とりあえず棹穴から観察したものを。

　　ただし，この楽器の棹穴は18×22mmと小さめなので，大した観察は出来ませんでした。

　■　棹基部／棹茎。
　　長：186　最大幅：20　最小幅：17　厚：16－5
　　棹基部は45×20×16，Ｖ字に切り松かツガと思われる延長材を挿す。延長材の根元に「第六号」と墨書。

　　加工と工作は比較的丁寧だが，墨書の横，表面板側の左がわにかなり長いカケがあるなど，材質はあまり良くない。

　■　内桁。
　　おそらく１枚。棹穴の端から175mm，胴体のほぼ中央に位置する。真ん中に茎のウケ孔，その左に「六号」，右に花押のようなものが見える。
　　音孔は左右にありいずれもきっちりと四角く切られている。材質はスギかヒノキ。

　■　響き線。
　　おそらく１本。材質形状不明だが，振った音や棹穴から棒を入れて触れた感じでは直線，楽器に向かって右側に基部があり，棹穴から 230mmのあたりを通る。

上にも書いたように，この楽器は棹穴が小さくて，内部構造の撮影はもちろん，目視での計測や観察もきちんとはできなかったのですが，表裏板の裏側にある墨書をなんとか確認することができました。内桁で阻まれて上半分しか見えないのですが，裏板に「物外…大観…」そして「鶴寿」の文字が見えました---庵主にとってはこの楽器の作者を知るに，とりあえずまあ，これだけでじゅうぶんですね。 　　楽器の外見，カヤが主材であること。 　　指板が山口の前までしかないのも大きな特徴。 　　そしてとくに懐かしい，この棹背の美しい曲線。 　　名古屋上薗町，「鶴寿堂・林治兵衛」さんの作品ですね。

　　現在，柳家小春さんが使ってる５号月琴と同じ作者なわけです。
　　製作年代は分かりませんが，墨書であちこちに「六号」とあるので，かなり初期の楽器なのではないかと思われます。
　　月琴５号は明治の３６～３７年にかけて製作されたもの（表板と裏板の墨書で年記が違う）でした，二つの楽器を比べると，棹のフォルムなんかはほとんど同じなのですが，こちらの楽器のほうが，やや各部の工作にまだ手慣れていない感が見え隠れしています。

　　作者の同じ楽器の修理は，その技術の変遷や，楽器の時代的な変化とか，最高のデータが取れますからねえ，じつに楽しみです。

　　まずは鶴寿堂さん。
　　おかえりなさい（ｗ）。

（つづく）