２９号山形屋雄蔵（２）
 ２０１２．１０～ 月琴２９号 山形屋雄蔵（２）
ＳＴＥＰ２ 見た！触った！山形屋ッ！ では各部チェック，入ります。 山形屋雄蔵の楽器は，庵主思いまするに「月琴らしい月琴」のお手本みたいな好い楽器の一つですので，ふだんよりか，ちょっと細かく書いてゆきましょう。 
■蓮頭： 58×82，厚みは約１cm。中央でややふくらむ浅い曲面状の板。おそらく棹・胴側部と同材。意匠は中級以下の楽器でよく見る「宝珠」の一種だが，彫りがやや多い。 ■棹： 全長 460（蓮頭・棹茎をふくむ。胴外への露出部は蓮頭をのぞいて 290 ），最大幅 29，最大深度 62。茎部分をのぞき，全体がスオウで染められている。材はカツラかサクラ。 
 １）糸倉： 損傷ナシ。長 144（基部（「ふくら」のところ）より），幅 29。 左右厚 8mm。弦池 110×13，天に間木をはさむ。 アールをやや深くとった，コンパクトなデザイン。前から見ると細身だが，横から見るとふつう。第２軸の孔の少し上あたりで最大にふくらみ，先端でわずかにすぼまる。 軸孔は開口部で大きいほうが φ11，小さいほうが 10 。一見太めだが，小さいほうの軸孔は通常の楽器のものとは逆に，弦池がわ（内側）に向かってすぼまっている。つまりこちらがわでは，軸のテーバーとは逆に孔は軸先端側のほうに広がっているわけである。月琴では珍しいが，これは三味線でよく見られる加工。弦池がわでの軸孔の最小径はだいたい 8mm。 
２）軸： １本のみ残る。工房到着時は三味線の糸巻きを短く切ったものがもう１本挿してあった。 残存の１本はおそらくオリジナルで，材質はおそらくスオウで染めたホオ。握りは六角一溝，長 114 太さは最大で 25，先端で φ7。加工は丁寧，弦による擦痕，圧迫痕等，使用の形跡はあまり見られない。 
 ３）山口／フレット： 山口は欠損，接着痕のみ残る。寸法はだいたい幅 27，厚 10。接着痕から見ると左右からだいたい 1mm，弦池の端から 0.3 から 0.5mm ほど離した位置に接着されていたようだ。 棹上のフレットは最下端の第４をのぞき全損，象牙か鹿角か判別できないが加工も接着も悪くはない。目印のケガキ線はごく薄いが，欠損した第１～３フレットも，接着痕がかなり鮮明であるため，原位置の計測は容易である。 ４）指板／棹背： 指板ナシ。指板相当部分は長 146，幅は胴との接合部のところで 28，太さ 29。弦池の下端で幅 29。ふくらはやや長くくびれは浅い。くびれのところで最小幅 25，最小太 24。 棹背はほぼ直線だが，ほんのわずかアールがかかり，接合部がわにむかってゆるくたちあがっている。 棹背の断面は底がわずかに四角ばった船形。うなじは短めである。 
 ５）棹茎： 全長 159，基部は 29×20×h.15。２０号と同様ここの加工にも手抜きはない。延長材は杉，厚みは最大で 9，最小で 7mm。先端で幅 15。細く，薄く，やや長め。先端は四面をわずかに削ぎ落とす。全体かなり丁寧に表面処理がされており，接合も完璧である。延長材の表面板がわに花押。基部の中心線とともに，色は薄いが，光源に当てても反射がないためおそらく墨書きと思われる。 
 ■胴体：裏面板にヒビ割，虫孔数箇所。外部からは比較的良い保存状態に見える。 １）表面板： それほど目が詰んではいないがほぼ柾目。絃停痕に虫食いによる溝３箇所，板右下および右下接合部付近の木口に虫孔。加工がよく，矧ぎ目は判然と読めないが，おそらく７枚程度の小板を接いだものと思われる。 
２）左右目摂／扇飾り／中央飾り： 目摂の意匠はザクロ，やや小さめで中央に寄る。扇飾りは工房到着時には剥落していた。典型的な万帯唐草。中央飾りもよく見る獣頭唐草（仮名）の類。いづれも彫りはやや稚拙。 
３）フレット： 胴体上のフレットは４本ともそろっているが，いちばん上の第５フレットのみ，再接着痕があり，ほかの３本とくらべてやや厚めなことから，後補部品である可能性がある。 
 ４）絃停／半月： 絃停は剥落欠損。接着痕 は 78×110。左に１本，右に２本ばかり虫の食害による溝が見える。左のものはかなり大きいが，広がりは不明。 ２０号は飾彫りのついた曲面タイプだったが，この楽器の半月は下縁を落とした単純な板状。材質はおそらくホオでスオウによる黒染め。40×100×h.10。糸孔は小さめで，外弦間：31，内弦間：24。内外の弦間は左右でわずかに変えてあり，低音がわが 4mm，高音がわは 3.5mm。長年の使用によって生じたと思われるような，糸擦れや褪色などは，ほぼまったく見られない。 
 ５）側板：単純な直線木口合せの４枚組み。棹と同じくカツラかサクラだと思われるが判然としない。かなり良い保存状態で，原作者の染色がほぼそのまま残っている。上左右の接合部にわずかにスキマがあるほか，故障・損傷らしいものは見られない。天の側板にある棹孔は 15×20，胴材表面板側の間隔はきわめて薄く３ミリていどしかない。棹孔から計測できる最大の厚みは８ミリである。 
６）裏面板： やや板目のある小板を継いだもの。表面板同様，矧ぎは７枚程度と思われるが，それよりやや多いかもしれない。 右端から二枚目の小板上部，斜めに加工痕か圧迫痕と思われる筋目が少々。 中央，ラベルのすぐ右横にヒビ割レ。上下にほぼ貫通し，上で最大 1mm ていどやや開く。このヒビ割レを中心に左右面板ハガレ，左接合部付近にも胴体との接着面にわずかなスキマが見られる。 左中央上端に虫孔，そのほか棹孔の右下，右接合部やや上，左下接合部付近のいづれも木口にやや大きな虫食い穴が見える。被害程度は現状不明。 
７）ラベル： 本器のラベルは比較的保存がよいが，已然として剥落箇所のためいまだ前半部分に不明な箇所が残る。２０号のものと合わせた解読は以下---- 「本………楽器総附／属（品）…是東京日本／橋区両国薬研堀丁／四十七番地／山形屋雄蔵」 
■そのほか 山口の下端を起点とした場合，各フレット下辺までの距離は以下の通り。
内部構造等はフィールドノートを御覧ください。（クリックで拡大） 
 桁は２枚，上桁は棹孔から 120，下桁は 288mm のところに位置しています。上桁には音孔はなく，茎のウケ孔から見える限り下桁にも孔はあいていないようです。材質はおそらくスギ，厚さは 5～7mm ていどと思われます。ちょっと変わっているのは，通常表面板がわにある桁左右の削ぎ落としが，少なくとも上桁では裏板がわになっていることでしょうか。 ２０号と違って内桁がただの板なので，棹孔からの観察だけではほとんど何も分かりませんが，振ってみた感じや音などから，響き線などはほぼ２０号と同じ構造になっているものと思われます。胴体右の中央付近に基部があり，やや深めの弧のついた鋼線でしょう。 
さすがは山形屋雄蔵，２０号のデータとつき合わせて見ますと全体，サイズ的にほとんど差がありません。 誤差は１～２ミリといった程度でしょうか。 全体の材質・加工などから見て，おそらくは，２０号とくらべ１ランクほど下のより普及品的の楽器だと思われますが，品質的にはあまり差のない感じです。軸孔に三味線っぽい加工がされていること（８号生葉などにも見られました）や，内桁の加工などから考えると，２０号よりやや前，いくぶん早い時期の手になるものかとも思われ，本体における加工や組み合わせの精度は同じくらいですが，半月や目摂などに，やや稚拙さが感じられます。 ２７号に続いて原作者の加工が分かる，きわめて保存状態の良い楽器です。 とくに棹や胴側部のスオウによる染色が，こんなに良い状態で残っているのはハジメテ見ました----実にきれいな赤です。 
全体としては損傷や欠損部品も少なく，あとは虫食いがどのくらいの程度なのかがやや心配。１９号などと違って，内部から木粉が出てきたりはしませんでしたので，だいたいは表面的なものだとは思いますが，こればかりはさて…… 再製作の必要がある部品は，軸が３本と山口，棹上のフレットが３枚のみ。面板の浮いているところを再接着して，ヒビを一本埋めれば本体は完成です。 ホント，これで虫食いさえヒドくなければ，あまり苦のない修理で済みましょう。 （つづく）
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