月琴３４号太華斎（４）
 ２０１４．１～ 月琴３４号 太華斎（４）
ＳＴＥＰ４ わたしゃどうでも首がほしい さて「首なし月琴」３４号太華斎，調査も終わりましたので，修理へと入りましょう。 
今回の場合，はじめからオリジナルがないので，本当にどんなクビだったかは分かりませんが，この時代の量産唐物月琴のクビ，というのはメーカーに関わらず，形状的にも寸法的にも，さほどの違いがございません，ハイ。 このへんは同時代の国産月琴のほうが，ヴァリエーション豊かですな----なにせ，棹見れば誰の作品だか分かるくらいに，それぞれ個性的ですもの。 
そこでカタチはまあ，いままで修理した唐物月琴の資料から，平均的なとこをぬきだして，てげてげのものを作れば，まあそれほど間違いはないかと。すなわち----山口（トップナット）を乗せる部分にくびれはなく，指板の部分は上から下まで同じ幅。 指板部分の長さは 133mm。 糸倉は厚く，軸孔もやや大きめ（11＞9mmくらい，国産では10＞7mmほど）。 棹背はまっすぐか，浅いアールがつき，茎基部付近ではほぼ四角，糸倉との境目ははっきりしていて，「うなじ」の部分は平ら（庵主は「絶壁」って言ってますねｗ）……てとこでしょうか。 どちらかと言いますと問題はその素材，ナニで作るか，なんですね。 本格的な修理なら，当然，胴体と同じ「タガヤサン」で作るべきですが，庵主には，さすがにこの大きさの良材を買う資金もなければ，「鉄の刀の木」と書く，唐木最強の木材の，それだけ大きなカタマリを，棹の形にするだけの工具や気力もありません。 
ウサ琴やいままでの修理再製棹同様にカツラなど，安価で加工も容易な木で作って，これまたいつものように「染め」で誤魔化す，なんてのも考えましたし，誤魔化し通すだけの自信もあります。（ｗ）そもそも何回も書いたように，月琴の音色はおもに胴体構造の出来と材質によって左右され，ネック部分の材質の違いは，音にさほどの影響を与えないということを，庵主はいままでの修理や，ウサ琴の実験製作によって感得してきましたしね。 ま，言っちゃえば棹の部分は，カタチとしてちゃんと機能するものになっていれば，多少材料がアレでも，少しばかり加工がナニでも構わない，のではあります，が…庵主，今回は，あえて「唐木」でまいります！ リアルに貧乏人の庵主が，「高価な」はずの唐木で，いかにして棹をデッチあげるのか。斗酒庵流，超安値な唐木再製棹。合言葉は世界の日本語「ＭＯＴＴＩＮＡＩ！」です----さあ，そはいかなるものなるや！？ 
まず材料です。 基本はいつもの３Ｐネックなんですが…… まず左右の部材には，紫檀の薄板を使います。 銘木屋さんから出た端材で，ウサ琴の指板にでもしようと思ってもらってきたヤツっすね。 表面を均していない粗材状態の板で，厚さは４ミリちょっとほどです。 月琴の糸倉の左右部分の厚さは8～10ミリくらいですので，これ１枚ではとうぜん薄すぎますね----で，これを２枚へっつけて，１枚の板にして使おうと思います。 中心材は黒檀，サイズ的にはぴったし15ミリの幅の材ですが，大きく斜めに割レが入ってて，樹脂で充填してある半端モノ。さすがに使えないんで切り落とされた部分ですね。これも銘木屋さんでもらったもの。 いずれの材料も，材質的また寸法的にいろいろ問題はありますが，そのへんはウデとケーケンと「現代科学」でカバーしましょう。（ｗ） 
まずは紫檀の薄板から，棹の形をしたものを切り出します。 うむ，板１枚から４枚とるつもりだったんですが，わずかに大きさが足らず。どう木取りしてもフルサイズのものは２枚しかとれません。 まあヨシ----いちばん外がわになる２枚を抜いて，残りで糸倉から棹のあたりまでの部品を２枚と，指板に使う四角い板を一枚。棹部の足りない部分には，前に指板に使いそこねたタガヤサンの板をはさみこみましょう。 中心材の黒檀も，そのままで幅はバッチリなんですが，「うなじ」の部分だけ高さが足りませんので，同じ材から切り取ったピースを一部継ぎ合わせて使います。 部材同士の接着はエポキにします。 タガヤサンなんかその代表格ですが，黒檀にせよ紫檀にせよ，唐木の類は硬くて水含みも悪く，いつものニカワだと，なかなかその後の加工を安心して出来るほど，頑丈に接着することは難しいんですね。 ただし，エポキにはニカワのような浸透性がありませんので，接着面は＃１２０ぐらいのペーパーで，わざと少し荒れた状態にして，食いつきをよくしておきましょう。 接着面への塗布はまんべんなく，そして量はごくごく薄く。接着剤の層がなるべくできないように，ってあたりは，ふだんのニカワによる接着とまったく同じです。 よく怪しげなアンティーク屋なんかで売ってる，今出来の中国製「骨董」家具でも，同じような寄木細工ででっちあげられた「総黒檀製」や「総紫檀製」の商品を見かけますが，たいていはこうした接着の工程が雑なため，部材の継ぎ目に樹脂系の「接着剤の層」がくっきり見えちゃったりしてますね。 せめてああはならんように，気をつけることといたしましょう。（笑） 
一度きにやろうとすると，圧をかけたとき，エポキがヌルってどうしても部材同士がズレちゃいますんで，接着作業には数日かけて，部品ごと，段階的にやっていきました。 まずおのおの３枚の板で構成される左右の部分と，中心材になる２つの部材をそれぞれ組み合わせて３コの部品にし，つぎにそれらをさらに組み合わせ，最後に指板を接着----総計１０コもの部品を組み合わせ，棹の素体が出来あがりました。 
この四角い物体を，晴天の一日，外に持ち出して，公園のテーブルで削りまくります。 それやれ削れ！ゴリゴリゴリ！！ 
うむ，さすがは現代科学（エポキ）…けっこう荒っぽい作業だったんですが，問題はまったくありません。部材同士は強固にへっついて，あたかもはじめから一個の材料だったみたいです。 しかしまあ，１０枚もの部品を寄せ集めて作ったカタマリなのに，さすがに唐木----やっぱカタいなあ。（汗） ほぼ半日のゴリゴリ作業。 うむ，出来ました。 
 出来た棹の表面を磨きます。 このへんもまたさすがに唐木，ちょいと番手をあげて磨いただけでツヤが出てきました。 とりあえず＃400まで磨いたところで，棹茎を接着。さすがにここは，新品の米栂材です（ｗ）。 うむ，出来ちゃうもんですねえ。（ｗ） 
（左全景画像，クリックで拡大） 続いて「誤魔化し」に入ります。（笑）中心材の黒檀の部分をスオウで染め，重曹で赤く発色させてから，仕上げに全体を，日本リノキシンさん謹製，ウサ琴用に作ってもらったダークレッドのニスを，布でこすりこんで表面に含ませます。 今回は部材の接着がエポキですんで，表面に保護のための塗膜を作る必要はありません。 このニス塗りは，ほぼ艶出しのためですね。 本当に，唐木の棹が出来ちゃいました----もらいものの端材や，使うつもりで使えなかった余り材で作ったので，材料費はほとんどかかってません。 
部材同士の擦り合わせもかなり丁寧にやりましたし，エポキも薄くしか使ってないんで，よく見ないと部材の継ぎ目も分からないくらいです。さらに加工中に出来たスキマやカケは，整形の時に出た木粉をエポキで練った特製の木糞パテで埋めたら，これもまたどこがどうなってたやら，ってくらいに塞がっちゃいましたしね。 中央材が黒檀だし，タガヤサンで継いだ部分も模様になってるので，棹背部分を見ると，さすがに合成棹だと気づいちゃうとは思いますが，正面から見る限りにおいて，これに気づくことの出来る者は，まずおりますまい。（ｗ） （つづく）
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