胡琴譜の読み方 （１）
 ２０１５．５～ 胡琴譜の読み方 （１ 二凡調）
ＳＴＥＰ１ 「胡琴譜」読んで胡琴を弾こう！ 
清楽で用いられている楽譜，「工尺譜」っていうものは，ある意味きわめて合理的な楽譜で，月琴や明笛，胡琴など音域の違う楽器が，パート分けされていない，まったく同じ譜面の同じ文字列を同時に見ながら，それぞれの奏者が自分の楽器に合わせた演奏が出来るようになっています。 「工尺譜」は文字譜，かんたんに言えば 「ド，レ，ミ…」 という音階に 「上，尺，工…」 という漢字を，記号として当てただけのものです。 「上」 を 「ド」 とした場合の，文字の並びは 合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 （乙） これが ソ ラ シ ド レ ミ ファ ソ ラ シ に当たります。 高音の「乙」から先，１オクターブうえの音には，「仩」 といったぐあいに，漢字にニンベンが付けられます。ちなみに，中国の工尺譜では低音の「乙」は「一」，高音が「乙」と書き分けられますが，日本の工尺譜ではこれがなく，「乙」がどちらの音なのかについては，それぞれの楽器の音域・音階と，前後の符の高低によって判断されていたようです。（すなわち合・四に隣り合わせ，または同じフレーズ内にある場合は低音，五・六，もしくはそれ以上の高音に隣り合わせた場合は高音となる） 楽譜自体に何の前置きがなくても，月琴の奏者は 「合・四・乙」 を，符字の並びから言えば１オクターブ高い 「六・五・乙」 の音を使って弾きます。月琴の最低音はそもそも「上」で，低音の「合・四・乙」にあたる音はないからですね。 また，明笛は 「五 仩 六」 と楽譜にあった場合，この３音をすべて甲音（高音）で吹きますが，「四 仩 合」 となっていた場合は，まんなかの「仩」を１オクターブ下の呂音の「上」で吹きます。明笛の最低音は「合」。後者の場合，まんなかが「上」でなく「仩」になっているのは，月琴などの高音楽器のためなわけです。 
胡琴の場合，この読み解きはさらに少し複雑になります。 胡琴には二つの調弦法があり，曲によって調弦を変えて弾きます。 このうち「九連環」や「茉莉花」などで使われる一般的な調弦が 「二凡調（にはんちょう／ねはんちょう）」 です。上記のように「上＝Ｃ（ド）」とした場合，低音弦の開放が「合」，すなわち低いＧ（ソ），高音が「尺」，すなわちＤ（レ）のチューニングになります。 胡琴の譜では月琴と同様，工尺譜の 「合・四」 と 「六・五」 に区別がなく同じ音で弾かれまが，月琴の場合これらの音がいずれも高いほうの音で弾かれるのに対して，胡琴ではこれと反対に低音弦で出す「低い音」として弾かれます。 そして，開放弦のオクターブ高い音は「六・五」ではなく，符字にニンベンを付した 「𠆾・伍」 で表されます。 また，明笛の場合 「五 仩 六」 とあればまんなかの 「仩」 は高音，「四 仩 合」 とあれば「仩」はオクターブ低い「上」として吹かれますが，胡琴の場合はどちらの「 仩 」も，低音，「伍仩𠆾」 の時だけ高音になるわけです。 すなわち，胡琴の奏者が工尺譜を見たときの音の並びは---- （合／六） （四／五） 乙 上 尺 工 凡 𠆾 伍 亿 仩… ----となるわけですね。 基音楽器である明笛での工尺符字の並びを基準とし，月琴の「上」を 「４Ｃ」（ピアノの真ん中のド） とした場合，３つの楽器の音域と工尺符字の関係は，以下のようになります。
あくまでも，わかりやすくするため 「上＝４Ｃ」 とした場合の表ですからね。 東洋の音楽は基本的に「移動ド」。 西洋音楽のように絶対音Ａ＝440HZを基準とせず，人の声やなんらかの基音楽器の音を基準として，演奏するその時々に決められます。きょうの「ド」は西洋式に言うと「レ」かもしれないし，明日の「ド」は「ファ」になってるかもしれません。（ｗ） 清楽では楽器の調弦は明笛の音で合わせるのですが，清楽に使われた明笛の全閉鎖音（合）は３Ｂbから３Ｂくらいなので，実際の音階は，これより長音で３度くらい高いでしょう。 月琴と明笛は，通常の工尺譜のままで，弾き分けがほぼ可能なんですが，さすがに胡琴となると，符と音の関係が複雑でちょっとそうはいきません。 左の画像は庵主所有の『清風雅譜』１７年版の一部。 この本の前の所有者は胡琴弾きだったようで，朱字の装飾符に 「𠆾・伍」 の字が見えるほか，印刷された「六・五」の横に朱でニンベンを書き込んであるのが分かりますね？ 上で解説したように胡琴譜のきまりでは，そのままだと「六・五」は「合・四」と同じ低音になってしまうので，胡琴で高音にすべきところにニンベン付してこれを表しているわけです。 月琴と明笛の奏者は，黒い文字のところだけを追いますから，この状態でももちろん合奏に支障はないわけですね。 井上輔太郎 『月琴雑曲ひとりずさみ』（M.24）という譜本の巻末に，渓蓮斎によるものという「胡琴譜」----すなわち通常の工尺譜を，胡琴用にわかりやすく書き直した譜が入っています。これを１７年版の譜と対照させると，ふつうの工尺譜と胡琴譜の違いが分かりやすいかもしれません。 
 （画像はクリックで拡大） まあ，画像だけ見ても分からんか。（ｗ） ではまず，これらを４／４の近世譜に直します。上が『清風雅譜』１７年版の黒い文字部分を変換したもの。下が『月琴雑曲ひとりずさみ』の胡琴譜です。
上－ 工－｜尺－－○｜工－ 四上｜尺工 上四｜
合－ 合四｜仩－ 仩合｜四－－○｜四仩 四仩｜ 四－ 仩四｜合－－○｜四合 四仩｜合－－○｜ 工－ 工－｜尺工 六－｜五六 工尺｜上－－尺｜ 上－－○｜ 上四合 工六上｜尺－－○｜工尺工 四四上｜尺工尺 上四上｜ 合尺工 合合四｜上尺 上合｜四－－○｜四合上伬 四合上伬｜ 四合四 上四上｜合－－○｜四合 四上尺｜合－－四合｜ 工－ 工六上｜尺尺工 𠆾－｜伍𠆾伍 工尺工｜上－合上尺工｜ 上－－○｜ １文字１拍（４分音符），下線がついて小文字になっているのは半拍（８分音符），「－」が伸ばす音，「○」が休符です。 『清風雅譜』は渓派（東京派）の祖・鏑木渓菴が著した同派の基本楽譜で，渓蓮斎は渓派中興の高弟，当然その楽曲は『清風雅譜』の版を忠実に基にしているはずですから，胡琴譜に変換されているとしても，その基礎となっている部分の曲調は『清風雅譜』の版と同じなはずです。 下段で赤文字になっているのは，その基本曲調に対する「装飾符」の部分を強調したものですね。先に見た１７年版において，朱文字で書き込まれてた小さい符字がこれにあたります。 この装飾符をのぞくと，ほとんどの部分が基本曲調とほぼ一致していること，また上に書いたように，「仩」で表されていた部分が，オクターブ下の「上」に変換されていること，高音で弾いてほしい「ソ・ラ」が「𠆾・伍」に換わっていることなどが分かるかと思います。 上の１７年版，版の状態もよく，拍点がウラオモテ両方ついてるなど，付点が分かりやすく基本的な曲調の読み解きによいので，庵主はよく工尺譜の見本として使っていますが，先にも書いたように，こちらも胡琴弾きが使ったものなので「胡琴譜」として読み解くことが出来ます。その場合の譜面は以下に----民楽などやってる方のために，数字譜もつけておきましょう。あ，あと「茉莉花」の胡琴譜もついでに。これも調弦は「二凡調」です。記事を参考に，ご練習あれ。 
 （画像はクリックで拡大） 井上輔太郎『月琴雑曲ひとりずさみ』は国会図書館のアーカイブに，庵主の『清風雅譜』もｐｄｆで公開されてますので，より詳しく調べてたり，読み解いて見たい方は，そちらから資料をＤＬしてやってみてください，ぜひぜひ。 参照：「斗酒庵夏の資料大公開！ 」（2014.7） （つづく）
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