山形屋雄蔵３（１）
 ２０１６．６～ 山形屋雄蔵 ３ （１）
ＳＴＥＰ１ 戦隊ものでいうとブルー 
ひさしぶりの依頼修理です！ お話がきたのが６月なかばのこと。楽器の状態によっては，完成が秋になっちゃいますがいいですか，とお尋ねしたところ構わないと快諾していただいたので，お引き受けさせていただきました。 なんせわが住居兼工房，築ン十年のアパート二階中部屋の四畳半一間，冷暖房ナシですからねえ。夏場は灼熱ジゴク，カンカン照りだと外でも作業は出来ないし，ニカワとかもたちまち腐っちゃう。例年，７月に入ると，とても作業ができる環境じゃなくなるもんで，基本お断りしております（実際，何回かやって死にかけたことがありますからねえｗｗ）。 数日たって届いた楽器を見たところ，これがまあ「ほぼ新品」と言って良いような，キセキ的な保存状態の一品で----虫食いは多少あるようですが，欠損部品はなく，木部の色合いと言い表裏板の白さと言い，いま作者の工房から出て来たような感じです。 ちょっと見から言えば，はずれてる部品をヘっつけ直せば，それだけで弾けるようになる，みたいな感じです。これならまあ，本格的に暑くなる前までになんとかなりそう！ ではありますが。(^_^;)……さてさて……庵主の経験から言って，こういう外面のおキレイな楽器は，かならずどこかにけっこうな悪魔が潜んでいるもの。油断はなりませぬ。 まずはキアイ入れて，調査にとりかかりましょう！！ 今回の楽器の作者は「山形屋雄蔵」。 自出し月琴２０号，２９号と同じ作者で，住所は日本橋区薬研堀４７番地，屋号は丸に石の文字で，「石村勇蔵」「石村勇造」とも名乗っていました。 関東の楽器らしい，首の細くスマートな月琴を作る，腕のいい作家さんです。 
胴体がほか２面より１センチくらい大きいですが，有効弦長：４１８，指板部分の長さ：１４８は前２面とぴったり同じ。 え，同じ作者で同じ楽器なんだからあたりまえだろ？----って，それがそうでもないんだなあ，月琴の場合。明治の月琴職人さんたちは，みんなけっこうテキトウ，てんでにバラバラでやってたようで，同じ作者で製作時期も同じくらいの楽器なのに，最大３センチくらいも寸法が違ってたなんてことが，前にありました。 ２９号よりは工作が手熟れていますので，２０号と同時期かそのちょっと後くらいの楽器じゃないかと思います。 表板は９枚継ぎ，裏板は８枚継ぎ。 保存状態にもまして，原作者の木部の加工や接着の技術も高いので，板の浮きや側板接合部のハガレなんてものはまるでありません。 それこそカミソリの刃も入らない，みたいなその加工や工作のワザは，まさしくさすがの一言なのですが----山形屋雄蔵の玉に瑕は 「仕上げと調整の粗さ」 にあります。 
たとえばこの棹の取付け。 棹と胴体の接合部はピッタリでスキマもなく，山口のところで面板表面から３ミリ背側に傾いているという，まさに理想的な工作！……なのに，微妙にねじ曲がってるんですねえ。（泣） 楽器のお尻から棹のほうを見た時，右に少し傾いてる感じになっちゃってます。石田不識の楽器などであるような，棹自体の材質からくる狂いではありません。棹全体が傾いてますから。 こんなもん棹基部をきちんと調整すりゃ，いくらでも直るのに！----なのに彼はやらないンですよねえ。この楽器では山口の上辺を傾けて削って誤魔化してます。 たとえばこの響き線……うーむ，楽器を振ってもガシャガシャ言うだけで，ちゃんと機能しとらんぞ。内桁に穴がないんで詳しくは分からないんですが，下の画像の２０号の場合と同じく，たぶん先端がどっかに引っかかってますね，コレ。 
山形屋の響き線は，ちょっと特殊な曲げ方をしていて，ふつうよりもかなり長めです。ちゃんと機能していれば効果は高く，響きも素晴らしい。ただし，長くすれば調整も難しくなります。どんなに線が長くても，最高の状態で機能する一点がかならずあるはずなので，時間をかけてきちんと調整しておけば問題ありませんが，彼はなぜだかやろうとしません。線やその取付の工作なんかはカンペキなんですけどね。 菊芳（福島芳之助）の楽器なんかにも，仕上げや工作の粗さはありますが，彼の場合それはむしろ「余裕」であって。そこを調整したり加工したりすることによって，よりよい結果になる，楽器の「のりしろ」とか「伸びしろ」みたいな感じで。書き残しまではしてませんが「あとヨロシク～（あ，オレ飲んで来るから）」と気軽に後世に宿題を出してるようなもの（それはそれで怒）なんですが。 山形屋の場合は単に「やらない」「断固としてやらない」----聞けばたぶん 「あ，オレそこいじるの好きじゃないから。」「月琴でそこまでする義理ないから」って感じなんですねえ。「最後の詰めが甘い」じゃなくて「最後までちゃんと詰めない」んです，確信犯的に。 まあ，いちおうもにおうも「石村」の名を持つ作家さんですからね。売れるんで，たまたま流行り物の月琴にも手を出しはしましたが，「俺ァべつにもともとの月琴屋じゃねえぞ」みたいなところがあったのかもしれません。基本的なところはきっちりやる，ちゃんと音も出せるようにする。でもベストやトップを目指す気はない，みたいな。 これはこれで職人気質というかひねくれものというか，そういう感じ。 
そいだからですかねえ。彼の楽器はだいたい，本体加工の見事さにくらべると，お飾りなんかかあまりにも貧弱，彫りもテキトウ過ぎるくらいです----別に「ヘタ」じゃないんです。単に「やる気がない」だけ。こういう部分には手間すらかけたくない，って感じなんですね。 まあでも，今回の楽器，蓮頭や真ん中のお飾りなんかはかなりアレなものの，左右の仏手柑と，半月のコウモリさんは，そこそこがんばってるほうだと思います。 うん，このコウモリさんは悪くないぞ。 まずは調査結果のフィールドノートをどうぞ。 本格修理は次回から。 ＊＊以下画像クリックで別窓拡大＊＊ 
（つづく）
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