月琴５６号 烏夜啼

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２０１７．７～　月琴５６号　（１）

ＳＴＥＰ１　唐土のお山も溶けて流れりゃちョい

　　庵主は北の生まれゆえ，夏季の内地におりますと溶けてなくなってしまいますので，８月の１ト月はＷＳもお休みにして，実家に帰省するのが慣例となっております。帰省の期間中はふだんできないような時間のかかるまとめやらデータベースの整理やらに勤しんでおりまして----今期の成果は前回の記事をご覧ください。

　　さてさて，今回の楽器はその帰省の直前にとどきました。自出しで購入した壊れ楽器は，これで５６面めとなりまする。まずは測定----

　　全長：６５０
　　胴径：３５０，胴厚：３５（板厚 3.5）
　　有効弦長：４２４

　　裏板に

　　将軍会

　烏夜啼

　　　　東山田
　　　　　増澤仙桂

　と墨書がありますが……まあ，あんまり上手な字じゃないですねえ。（ｗ）

　　「将軍会」は所有者の入ってた清楽団体でしょうか。清楽曲に「将軍令（しょうぐんれい）」というのがありますからそれにちなんだものでしょう。「烏夜啼（うやてい）」は漢詩の題としても有名ですが，明楽曲に同題のものがあり，明清楽の曲としても演奏されてましたね。渓派ではあんまり演奏しなかったようなので，梅園派の系だったかもしれません。
　　所有者については不明，出品者は神奈川県のひとなので「東山田」は神奈川県横浜市の「ひがしやまた」でしょうか。
　　指板部分の長さが１５０，第４フレットは棹の上，その棹背のフォルムといいほっそりとした糸倉の姿といい，間違いなく関東で作られた楽器だと思われます。
　　あちこちいろんな人の楽器と似てるところは散見できるのですが，ラベル等もなく，いまのところ作者は分かりません。またまた未知の作家さんの月琴ですね。

　　目立った特徴はありません。かなりきっちり「ふつうに」作ってるって感じですかね----いや，こういう流行り物を作るってときには，へんな独創性や身勝手な解釈を容れず，こうやってスタンダードに作るってほうが却って難しかったりするもんですよ。少なくとも木工の技は手熟れてますし，楽器についても素人さんの作ではありえません。

　　あえて何かあげるなら，表板が景色のある板目っぽい板になってるってあたりでしょうか。これは比較的古い楽器の特徴，フシのあるなかなか難しそうな板を４枚ほど継いでいるようですが，合わせが上手で継ぎ目はなかなか分かりません。


　　あと，棹のなかごが少し変わってますね。
　　延長材はふつう，棹から３センチほどのところで接いでるもんですが，これは短いなかごの半分くらいのとこから接いでいます。延長材の接合部，裏面がわの接着がトンで基部に割れがあるため，棹は現状表板がわに少しお辞儀しちゃっています。接合の工作に，若干雑というか不自然なところがあるので，これ，もしかするともともとはなかごの先まで一木だったのかもしれません。

　　損傷は糸巻が２本なくなってるのと，表板の左右にヒビ割れ----これはピックガードのヘビ皮が原因の故障ですね。明治の国産月琴ではよくある壊れで，生皮の収縮で柔らかい桐板が裂けちゃったもの。もともと皮のピックガードが必要な楽器ではありませんし，ほぼただのカッコつけの飾りですんで，楽器の将来のため，ウチでは修理の際ひっぺがして錦の布に貼り換えています。
　　そのほかはフレットが２枚欠損。さらに第５と第７は入れ替わっちゃってるようです。同じくらいの長さだけどよ，第７フレットのほうが背が高いってナニよ？（ｗ）古物屋さんのシワザですかねえ。
　　あと胴四方接合部の剥離に，虫食いと思われる小孔が数箇所。やや大きめの圧痕や擦痕もいくつか見えます。それに上のほうで触れたように棹のお辞儀----しかしながら，全体的に保存状態はまずまずかと。

　　んでは，裏板をへっぺがして内部の確認をいたしましょう。
　　-----おぅ。
　　こんなところに新機軸が………


　　上桁は薄く６ミリほどの厚さ，下桁は左端が５ミリで右にゆくほど厚くなり，右端では倍以上の１３ミリになってます。なんか意味があるのかなあ～，たぶんないだろうな～（ｗ）

　　音孔は上下桁ともに長さ９センチで左右のほぼ同じ位置にあけられています。片端にツボギリで孔を穿ち，回し挽きで貫いた模様。幅は１センチないくらい細くて加工も粗め「まあ開いてりゃイイわい」って感じかな。

　　半月の下あたりにちゃんと陰月もあいてます。径３ミリほど。ふつうの四つ目ギリあたりであけたものかな。中心線に沿っていて位置決めなどはちゃんとしてるみたいですが，孔の端はボサボサで，これも「あけといた」ってくらいの加工ですね。


　　２枚桁のパラレルで，胴内をだいたい３等分というその配置はごくごくありふれたものですが，響き線の反りがふつうと反対になってますね。通常は楽器のお尻方向に向かって弧を描いてるもんですが，棹がわにそっくりかえってるってのはハジメテみましたわい。

　　響き線の基部は黒檀を刻んだ小さなブロックに刺さってます。同じこと，菊芳なんかもやってましたねえ。実験の結果，この響き線の基部の材質を変えるってのは，ほとんど意味がない（ｗ）ことが分かってますが，なんとなく気持ちは分かる，って工作です。
　　長２センチほどの細い四角釘でとめてありますが，このクギ，あまり見ないタイプですね。クギというのは結構種類がありまして，それぞれの職種で使うクギがあるていど決まってたりしますから，ここから作者の出身が分かるかも。

　　では今回のフィールドノートをどうぞ。（下画像クリックで別窓拡大）

（つづく）