月琴ＷＳ＠亀戸 ２０１７年１１月！！

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２０１７．１１．２５　月琴ＷＳ＠亀戸　月琴のうなじにポニテを想ふ　の巻

＊こくちというもの－月琴ＷＳ＠亀戸　１１月場所　のお知らせ－＊

　２０１７年，１１月の清楽月琴ワークショップは，２５日，土曜日の開催予定。
　会場はいつもの亀戸 ＥＡＴ ＣＡＦＥ ＡＮＺＵ さん。

　いつものとおり，参加費無料のオーダー制。
　お店のほうに１オーダーお願い。
　このところ，毎回行くたびに「隠しメニュー」が増えてます。楽しみ楽しみ。

　お昼下りの，ユラユラ開催。
　参加自由，途中退席自由。
　楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので，手ブラでもＯＫ。

　初心者，未経験者だいかんげい。
　「月琴」というものを見てみたい触ってみたい，弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本，楽器はお触り自由です。
　１曲弾けるようになっていってください！
　中国月琴，ギター他の楽器での乱入も可。

　弾いてみたい楽器（唐琵琶とか弦子とか）やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
　もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方，思わず買っちゃった月琴の修理相談まで，ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

　とくに予約の必要はありませんが，何かあったら中止のこともあるので，シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
　　E-MAIL：YRL03232〓nifty.ne.jp（〓をアットマークに！）

　お店には４１号と４９号の２本の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた，弾いてみたいかたで，ＷＳの日だとどうしても来れないかたは，ふだんの日でも，美味しいランチのついでにお触りどうぞ～！

　帰京後の３面同時修理も片付き，１０月の会で５４号がお嫁にいきました。まだ５６号と５７号が嫁き遅れてます（ｗ）ＷＳの前に見てみたいとか触ってみたいと言う方がございますればご連絡を。日取りが合えばどこなりと参上つかまつる。

月琴５７号 時不知 （４）

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２０１７．１０～　月琴５７号　時不知　（４）

ＳＴＥＰ４　髪結い看板の冒険

　さて５７号「時不知」，修理もあと一息！
　まずは裏板の接着。
　前回書いたように，裏板はかなり状態が悪く虫食いも多かったので，新しい板を間に入れて矧ぎなおしました。
　接着後，板のほかの部分に合わせて染め，古色付もちゃんとしますが，まあ多少ＢＪ先生になるのはしょうがないところです。

　最後にあけておいた真ん中のスキマに板を埋め，板表面とハミ出してる周縁を整形したらできあがりです。

　棹のフィッティングも済ませましたし，胴体も箱になりました。
　半月を戻しましょう。

　剥離の際に，端っこのところを少し欠いてしまいましたので，これを直しておきましょう。
　初代不識の月琴の半月は，下縁部が刃物で削ぎ落したかのような面取加工になってるのが特徴。かなり角度がゆるやかなぶん，端っこのほうが薄くなっちゃってますんでモロいんですね。材質は紫檀。２７号のもそうでしたが，あまり上質でない材をうまく染めて使っています。
　楽器の作りの系として関係があると思われる田島真斎の楽器にも同じようなものがありますが，真斎のほうが面が細かく角度が急で，一見よく見る板状半月に近いものとなっています。

　初代不識はあまりケガキの指示線とか残さないヒトでして，前に修理した時それで，オリジナルの位置が分からなくなってしまい，ちょっと難渋した記憶がありましたが，今回の楽器はヨゴレが酷かったおかげ（ｗ）で，部品のついてた位置が日焼け痕みたいにしっかり残っちゃってますので，その心配はあまりありません。
　再接着の前にいちおう測り直して確認しましたが，中心線，糸のコースともにほぼオリジナルのままで問題ナシ。「もとの位置に戻すだけ」ってのはふつうの楽器の修理なら当たり前のことだと思うんですが，素人作家の多かった月琴だとなかなかナイことなので----なんかひさしぶりだなあ。（ｗ）

　糸の反対がわ----
　山口は，マーブル模様のツゲ材で作りましょう。

　糸巻は前回も書いたとおり，１本はオリジナル（初代不識製・ただし別の楽器についてたもの），３本が補作です。本来ならオリジナルの色に近く色をつけるとこなんですが，ちょっと実験したいことがあったので黒染めになりました。
　同時期に修理してた５６号の補作糸巻も黒染めですが，こちらのはちょっと異なり，いつものスオウではなく面板の染めなどに用いるヤシャブシでの黒染めです。最近発見したんですが，ヤシャブシに少量のスオウと月琴汁（面板の洗浄で出た汚汁を煮詰めたもの）を混ぜて煮詰めると，ドロドロしてきてかなり濃い紫黒が得られるんです。スオウ＋ベンガラ＋オハグロの黒に比べると赤味が薄く，青紫のほうに少し近いですかね。スオウは褪色しやすいのですが，こちらはかなり丈夫なようです。

　フレットも山口と同じツゲ材。
　オリジナルはおそらくどちらも牛骨，あるいは２７号のように低音部が牛骨で高音部が唐木になってたかもしれません。５５号お魚ちゃんでも使ったこのツゲ材は，ツゲとしては低品質な部類になりますが，木地の色合いと斑の入り具合が絶妙で，一見すると木だか骨だか練り物だか分からない独特の風合いがあり，庵主たいへん気に入っております。
　フレットは板状に切り出した素体の状態で，アセトンに漬け込んで油抜きをしておきます。
　ツゲは染まりが悪い材料ですが，こうしておくと少し具合がよくなりますね。
　四角い板のまんまの状態で幅と高さを合わせ，整形後，薄めたラックニスに少し漬け込んで表面に染ませます。
　塗膜を作っちゃうと糸のすべりが悪くなりますので，これで磨いて，拭き漆みたいな木地のままのツヤツヤ状態を作り出すわけですね。ツゲ自体もともと目も細かく磨けばすぐツルツルになる材なので，ちょっと使い込めば問題はないのですが，修理後すぐの間はまだひっかかりやすいので，操作性向上のためフレットの頭にはロウを塗ってスベリを良くしておきます。

　オリジナルの位置で配置した場合の音階は以下----

開放	１	２	３	４	５	６	７	８
４Ｃ	４Ｄ-2	４Ｅ-8	４Ｆ+5	４Ｇ+10	４Ａ+30	５Ｃ-12	５Ｄ+43	５Ｆ#-44
４Ｇ	４Ａ-5	４Ｂ-1	５Ｃ+9	５Ｄ+14	５Ｅ+16	５Ｇ-31	５Ａ+18	６Ｃ+34

　高音域でやや高めにブレがありますが，清楽音階と西洋音階の中間，やや西洋音階寄りといったところでしょうか。
　清琴斎や初代不識の月琴には，関東の月琴の定型をふまえながらも，月琴を清楽の楽器からより汎用な楽器へという先進的な企てが見てとれることがあります。日清戦争などの影響で急激な衰退があったため，日本の音楽のなかに完全に根づくことのなかった楽器ですが，今少し時間があったなら月琴という楽器は，彼らの作っていた楽器に近いものになっていったのではないかと，庵主はよく考えます。

　オリジナルの音階を測るためひとまずそのままにしておいたのですが，少し弦高が高いので，西洋音階に直す前に，半月にゲタを噛ませることにします。
　初代不識の楽器は全体にやや弦高が高めである傾向があります。ひとつには棹が一木造りで調整が難しいため，あまり背がわに傾けられない，という工作上の理由もありましょうが，彼の属していた渓派流の清楽は連山派よりバチ使いが少なく，余計な音を出さないぶん一音を長く深く響かせる必要がありました。彼の楽器のフレットが全体に高めなのはそのせいもあるかもしれません。
　煤竹の板を細く裂いて角を落とし，半月のポケットの中に接着します。
　フレットが高いままでももちろん弾けますし，古臭い清楽曲しか弾かないつもりならそれでもいいのですが，いろんな曲を弾いてみたい場合には操作性に問題が出ます。半月付近での弦高を下げると，テンポの速い曲にも対応できるようになりますし，余韻の深みは若干減りますが，アタック部分が少し立って音が鮮やかになります。
　これで高音域のフレットの背丈が，平均でだいたい１ミリほどづつ低くなりました。

　あとはお飾りですね。
　まずは蓮頭。庵主の知る限り，不識製の月琴の蓮頭はコウモリだった例が２例ほどありますが，あとはみなほぼ同じ意匠になっています----今回はこれで。

　いろんな作家さんが同じようなデザインの蓮頭をつけてますが，真ん中のところに，ヒマワリの花芯みたいな丸があるのが彼の蓮頭の特徴です。
　いつものように，スオウ染，ミョウバン媒染，黒ベンガラで軽く下塗り，オハグロがけ。 　最後にラックニスをタンポ塗りして仕上げています。


　胴右のニラミのシッポが欠けてますので補修しておきましょう。
　この手----庵主の大好きな作業ですねえ。（ｗ）補修箇所を補彩，同時に全体も軽く染め直して，蓮頭同様にラックニスをはたいて仕上げ。
　よく見ればどこが補修箇所だかは分かりますが，シロウトさんにパッと見で見分けられないレベル。逆にこういうのを一見で見分けちゃうようなヒトは，何らかの裏の道のクロウトさんだったりする可能性がありますので（ｗｗ）ご注意ください。

　５６号同様，盛大に書かれてた裏板の墨書は消しちゃいましたが，あちらと同じくこれにも「琴名　時不知」と銘が書いてありました。こちらもささやかながら，ラベルに書いて記録を残すことといたしましょう。

　スオウで３度染めてミョウバン媒染。紙だとこんなにあざやかな赤になります。貼るときに板の補彩に使った重曹がスオウと反応しちゃったようで。少し紫っぽいシミができてしまいましたが，これはこれで何か古い印刷物っぽい味があって悪くありませんね。

　臙脂の梅唐草のバチ布を貼って，
　２０１７年１０月１８日，
　初代石田不識作・月琴５７号「時不知」
　修理完了です！！



　棹と胴体とのバランスのせいで，こうやって単体で見るとやたらコンパクトに見えますが，ほかの作家さんの楽器と並べてみると，これで棹も胴体も一回り大きいんですよ。有効弦長も平均的な楽器より２センチくらい長いですね。

　庵主の場合，ふだんメインで弾いてるのがこの人の楽器なんで，正直試奏しててもあまり新鮮味（ｗ）がナイのですが，あいかわらず文句のない音量・音色でよく鳴ります。
　やや男性的な太い音で，ぜん○ろう先生の空気砲みたいに音が前に飛ぶ楽器です。
　まっすぐな直線の響き線のため，あまやかな深みはあまりありませんが，音のシッポは意外に長く，まッつぐに減衰してゆくキレイな余韻も，好き嫌いはありましょうがほかの楽器ではなかなか得られないでしょう。
　一回り大きく薄めの胴体にすらりと長い棹は，日本の清楽者が畳の上に正座して演奏することが多かったところからきたものですが，それがかなり特化した形で顕われているだけに，操作性にやや強めのクセがあります。有効弦長が長めなこともあって，ほかの作家の楽器で慣れていると，若干運指でとまどうことがあるかもしれません。
　ただその音色は上にも書いたように汎用性が高く，清楽器である「月琴」として，というより音楽を奏でる「楽器」としては，いろんな場面でかなり使える道具となります。独り静かに部屋の中，風流や風雅を語りながら弾きたい向きにはどうかと思いますが，ギグでライブで，あるていどのパフォーマンスを期待できるでしょう。
　＊＊各部拡大画像（クリックで別窓拡大）＊＊


　要は----人前でガンガン弾いてやりたい人向き。
　ただしかなり根性がないと楽器に呑まれます。（ｗ）
　５６号と同様，現在お嫁入り先募集中！
　お気軽にご連絡ください。（メアドは本家ＨＰの下のほうにありまあす）

　この５７号も含め，修理の終わった楽器の試奏の様子，復元した清楽曲なんかはＹｏｕＴｕｂｅのチャンネルで垂れ流しております。楽器の音なんかの参考にしてください。

　https://www.youtube.com/user/JIN1S

（おわり）

月琴５７号 時不知 （３）

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２０１７．１０～　月琴５７号　時不知　（３）

ＳＴＥＰ３　虫食い穴（ワームホール）の世界

　清掃の時に，表板の虫食い箇所はだいたいチェックしときます。
　濡らすと虫に食われたところだけ乾きが遅いんで，分かりやすいんですよね。
　大きいのが上に２箇所，下に２箇所。小さいのが下に２箇所と，棹口の横の木口と，板の右端のあたりにあるくらい----思ってたよりはずっと軽微でしたね。最初見た時はあんまりにもキタナいので，５０号フグくらい，切り抜きツギハギになっちゃうかなあ，とか思ったんですが。
　順繰りやっていきましょう。
　まずは下のつごう４箇所。半月右横のがいちばん大きく食われてました。ほじくったら横への広がりもそこそこあったので，ちょっと大きめに切り取ります。

　上の２箇所はいづれも木口から侵入し，板の矧ぎ目に沿って食われたもの。裏板のほどヒドいものはなく，貫通しているところもありませんので，弱くなってる部分をＶ字形に切り取とり，埋め木で対処します。

　ここに古板を刻んだ補修材を埋め込んでゆくわけですね。周縁の不定形な欠けなんかも，いっしょに木粉パテで埋め込んじゃいます。パテ埋めの部分は，整形してからエポキ染ませて強化補強ですね。

　乾いたところで整形。 　バチ皮のすぐ右横に木目に沿った長いエグレがあり，端のほうがちょっとバチ皮や半月の下にかかってしまっているので，端材を浅い舟形に削って埋め込んでおきました。あとで半月やバチ布の接着があるので，ここはエポキです。場合によっては音に影響の出かねない個所なので，あまり使いたくないんですが，ごく小さな範囲なのでこれくらいならさほど問題ありますまい。

　裏板はかなり酷い状態。
　ど真ん中の矧ぎ目をはじめ，上下に貫通してる虫食いが何本もありました。周縁もかなり食われちゃってますね。

　埋め込める部分は埋め込み，薄皮一枚でボロボロになってる箇所などは切り除きましょう。
　使える部分はすべて使いますが，これだけ範囲が大きくなると古板は使えません。古色付して悪目立ちしないようにはしますが，多少ＢＪ先生になってしまうあたりはカンベンしてもらいましょう。
　左右２枚に矧ぎなおしてから，真ん中を開けて接着します。

　----と，胴体を箱にする前に，棹のフィッティングを済ませておきましょう。
　不識の月琴の棹は，糸倉からなかごまで一体の一木造り。古い月琴によくある，延長材が折れるはずれるといった故障はないものの，一体化しているだけに融通が利かず，完成後の修理や細かな調整が難しい欠点があります。
　じっさい，彼の月琴にはよく，胴体がわとくに棹口や上桁に大きなスペーサが噛まされていることがありますね。延長材を継いだよくある構造なら，完成後でも延長材をはずせば，棹だけである程度の角度等の調整も可能ですが，一木造りの棹ではそうはいきませんものね。
　しかしながら，裏板がオープン状態になっている今なら，棹基部と胴体どちらも存分にいぢくれますので，どんな細かな調整でも可能なわけです。
　オリジナルの状態で，棹の傾きは山口のところで背がわに約２ミリ，やや浅いものの角度的には問題ありません。ただ指板と表板の間にわずかに段差があります。関東型の清楽月琴は，４番目のフレットがこの継ぎ目のところにかかる場合が多いので，棹の角度はそのままに，指板の端と表板を面一にしていきましょう。
　このズレ，原作者も気づいてて，すでに棹裏がわに，棹と同材の薄板が貼りつけてありますが，調整が甘く，段差の解消にまでは至っておりません----やれやれ，また古人の尻ぬぐいか（ｗ）

　オリジナルのスペーサは削り取り，ツキ板を貼って調整していきます。
　薄いツキ板のほうがより細かい調整は可能なのですが，重ね貼りすると修理後にハガれたりするのが心配なので，スキマが１ミリくらいになっちゃうような部分は，胴体のほうに薄板を接着する方向で対処します。

　毎回のように書いてますが，（ｗ）この「棹の調整」というはごくごく地味な作業ながら，完成後の使い勝手にものすごい影響のある大切な作業です。庵主はいつも，かなりの時間をかけて，慎重に慎重にやっています。
　上にも書いたように，月琴の場合ここは表板と指板が面一（実際には指板がわがわずかにかたむいているのですが）で，指先で触っても段差が感じられず，写真に撮ると，上画像みたいに継ぎ目あたりの面が白トビしちゃうくらいになるのが理想ですね----うむ，ほぼ理想的な仕上がりじゃ。（ｗｗ）

　オリジナルの糸巻は４本ともなくなってますが，以前修理したほかの作家さんの楽器についてきた，同時代の不識製と思われる糸巻が一本，道具箱から出てきましたので，これを付けてあげましょう。
　よくある六角一溝のタイプですが，不識の楽器の糸巻は，ややスマートで溝の彫りが深くお尻のトンガリが高い。同じタイプのほかの作家さんのに比べるとかなり特徴があるので，区別がつきやすいんですね----挿してみるとさすが同作の糸巻，調整もほとんどナシでピッタリコンです。

　残り３本をこれに合わせて削ります。例によって￥１００均めん棒製。

　まだ半月も戻してませんし裏板もついてませんが，いよいよ楽器らしくなってきましたね。

　というあたりで，今回はここまで----

（つづく）

月琴５６号 烏夜啼 （５）

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２０１７．７～　月琴５６号　烏夜啼（５）

ＳＴＥＰ５　三千世界の暁烏

　ボンド漬けがまた見つかってやンなっちゃいましたが，気を取直して月琴５６号，修理を続けます。

　前回はずした半月ですが，よく見ると糸孔の裏がわを浅く刳ってあります。（左画像）糸が出やすいよう，また掛かりやすいようにひと手間したんでしょうね。
　響き線の構造やあちこちの工作の微妙な甘さから見て，この作者さんが，この楽器のことをどれだけ分かって作ってたかには多少の疑念がありますが，こういう細かいところに気配るあたりには好感がもてますね。


　表板のハガレやヒビ割れも埋めましたし，ぜんぜん効いてなかった響き線も交換，棹の修理とフィッティングも済ませちゃってますので，もう内がわに用はねェ。
　胴体を箱に戻しましょう。

　裏板は割れなくベロンと剥がれてくれましたが，戻すのにはこれをどこかで割らなきゃなりません。まあ今回墨書を残すつもりはないので，ど真ん中からまッ二つでもいいンですが，いちおう定跡どおり，中央付近の板の矧ぎ目から切り分けます。
　左右の縁がはみ出すよう，少しだけ間をあけて再接着。
　一晩おいてくっついたところで，細く切り出した桐板をハメ込みます。今回は古い桐箱の蓋に使われてた板を使用。

　これと周縁を削って，そのまま清掃へ。
　表板は何度か水濡れしたらしく，にじんだような痕もあり白ッ茶けてましたが，全体にヨゴレ自体は大したものではなく，表も裏もだいたい一回でキレイになりました。

　裏板の墨書も削っちゃいましたが，記録は取りましたし，まあ大した字でもありませんでしたので。（ｗ）

　続いて胴側を染め直します。
　棹先などに残っている色から見て，この楽器はもとスオウで濃い黒紫で染められていたようです。

　スオウはもともと褪せやすいのもあって，ここらもほとんど木地の色みたいな薄茶色になっちゃってますが，ホオ材ほんらいの木地色は灰緑，これが茶色になってるのは時間による変色だけではなく，もとのスオウ染の影響があるわけですね。
　表裏面板の木口をマスキングして，温めたスオウ液を２度ほどかけます。ミョウバン媒染で赤を発色させてから，亜麻仁油と柿渋で仕上げます。
　棹よりは少し薄めの色にしました。

　糸巻はオリジナルが２本残ってます。
　２本補作しなきゃですが，とりあえず２本あれば，高低の外弦は張れますからね。胴体に棹を挿し，仮糸を結んで半月の位置を確認します。多少傾きやズレはありましたが，だいたい原位置で大丈夫なようです。
　胴側がまだ乾いてないので，縁にマスキングテープ着いたまんまですが，半月を戻しましょう。もちろんボンドじゃなく，ちゃんとニカワづけですよ。（ｗ）

　補作の糸巻はいつものとおり，￥１００均のめん棒を削って作ります。最近３６cm長のを見つけました----ちょっと前まで使ってたのが３３cmしかなくって。修理のための１２cmのを２本取ったら，微妙な長さ残ってなんかイヤでしたが，こんどのは１本からまるまる３本取れます。大したことじゃないんですが，なんかキモチいいですネ！
　六角一溝，月琴の糸巻の最も一般的なカタチ。
　何度も書いてますが庵主，この六角に削ったり楽器に合わせたり，染めたりするのは好きなんですよ。
　スオウで赤染，黒ベンガラとオハグロで二次染めして濃い黒紫色に。柿渋と亜麻仁油で色止めしたあと，握りのとこだけ軽くニスをかけて磨きます。


　山口とフレットはオリジナルのが残ってます。
　汚れもひどく，底面にボンドやニカワもこびりついてましたので，重曹水に漬け込んできれいにしときましょう。
　弦を張って当ててみたら，高さ的にも問題がないようですので，これをそのまま使います。
　フレットは６枚残。
　棹上の第３・４フレットが欠損です。
　外弦を張って高さを調べると，第１フレットがすでに高すぎて，糸にかかっちゃうくらいで----低すぎて困ることはしょっちゅうですが，これは逆に珍しい。（ｗ）
　おそらくオリジナルでは，棹の指板面が胴の水平面と面一に近くなってたのを，今回の修理で棹背に傾けたので弦高が下がったからでしょう。
　いくつかのフレットの頭に，糸擦れによる溝がついちゃってますのでかえってちょうどいい。丈の調整のついでに，これも削ってキレイにしちゃいましょうねー。
　３・４フレットは牛骨で補作。
　そのままだと目立っちゃうので，ヤシャブシで軽く染めて目立たないように古色をつけておきます。

　上にも書いたように，棹の設定を若干いじっちゃってますので，音階の資料としてはどれだけの価値があるか分からないのですが，オリジナル位置での音階は以下----

開放	１	２	３	４	５	６	７	８
４Ｃ	４Ｄ+7	４Ｅ-20	４Ｆ+12	４Ｇ-6	４Ａ+24	５Ｃ+33	５Ｅb-44	５Ｆ#-47
４Ｇ	４Ａ+8	４Ｂ-21	５Ｃ+9	５Ｄ-9	５Ｅ+19	５Ｇ+22	５Ａ+47	６Ｃ#-44

　おっと…「やや正確さに欠ける」どころか，計測上はかなりちゃんとした清楽の音階になりましたね。第３音が２０％ほど低いあたりなんてかなり正確。最後の３フレットあたりが少し怪しいですが，第４フレットの５度もほぼ合ってますから，弦楽器の設定としてもきちんとしてます。このところの中で音階では，いちばんキチンとしてたんじゃないかな。
　さてこれを西洋音階に調整，あとはくっつけるだけです。
　工房に着いた時，胴左右のニラミは----

　----こうなってました。
　日焼け痕も着いてたので，おそらくはこの状態でかなり長いことあったのでしょう。しかしながらここもボンド付けでしたので，もとからこうだったかは分かりません。それに----

　と，よくある方向にしたほうが，なんかやっぱりあずましいですねえ。この位置に直してへっつけましょう。
　バチ布は５５号の時に予備で作ったのがちょうどの大きさでしたのでそれを----「荒磯」ですね。おお，偶然ですがけっこう似合うなあ。
　補作の糸巻２本の塗りがまだちょっと生乾きだったんですが，ここまで組み上がったら，もー弾きたくて辛抱たまらんくなりまして。

　２０１７年１０月１６日。
　５６号「烏夜啼」一気に完成！


　裏板の墨書は消しちゃいましたので，代わりにラベルを。
　ちょっと大きめですので，気に入らなかったらハガしちゃってください。

　さて，試奏----おう，思ってたより遠慮のない響き（ｗ）だなあ。
　かなり音量が出ます。
　胴体構造を徹底的に補強して，接合を密にしたのも良かったみたいです。
　音の胴体が図太くて長いぶん，余韻はさほど強く感じられません。ただ図太い音のなかにずっと 「シーーーン」 と冷たくひそやかな響き線の効果が，音の底，芯の部分のように響き続け，指を離した瞬間，減衰してゆくときにふッっと耳に残ります。
　現状，まだ部材が乾き切ってないので本意気の響きとはいえませんが，それでこれだけ鳴るんだから大したものです。この感じだと，半年ぐらいしたら余韻も伸びてきそうですしね。
　フレットはほとんどオリジナルですが高さに問題なく。低音から高音までほぼフェザータッチ状態。高音部でやや抑えにクセがあり，うまくやらないと少し音がカスれることがありますが，このあたりはちょっとした慣れ。相当姿勢を崩しても，線鳴りが起きにくいですし，基本的にはかなり弾きやすく，使い勝手がいいです。
　内部構造や棹の設定など，作りに少し甘さのある普及品の楽器でしたので，少し手を加えましたが，もともとのデザインもあまり変なクセがなかったし，余裕のある作りだったのが幸いしたみたいですね。

　音質的には野外でもそこそこ響くし，この音ならそんなに音楽を選びません。
　かなり 「使える楽器」 になりました。
　気に入ったら，弾いてやってください。

（おわり）

月琴５７号 時不知 （２）

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２０１７．１０～　月琴５７号　時不知　（２）

ＳＴＥＰ２　知らずの森の勇者


　実のところ。
　木の仕事だけでいうならば，初代不識より巧い月琴作家はなンぼでもいるのです。
　それでも庵主がこの人の楽器をもちあげるのは，この作家さんが渓派の清楽家でもあるからです。前回も書きましたが，楽譜の出版に関わってたり演奏会を主催したりする，流派内でも幹部クラスの人物だったと思われます。
　ごく単純な話ですが----その楽器がどのように弾かれ，どのような音楽を奏でるためのものなのか----それをちゃんと識っているのといないのとでは，同じような材料で同じようなものを作っても，品質には差が出るものです。逆にそういうことをちゃんと識っていなければ，どれほど木工の技術が高くても，その技術が楽器に反映されない，活きてこないですわな。
　山形屋とかにもそのケがありますが，「え，そこ？」 みたいなところにやたらと凝ってたり，必要のないところに必要以上のスゴいワザを使ってるわりに，必要なところ大事なところで手を抜いてたり。そんなことですから高井柏葉堂の楽器みたいに，「こんなにカッコ良くて木工も巧いのに…え？…こんな程度の音？」 てなことにもなっちゃうわけですね。当時の月琴の作り手の大半は，おおよそそッちの手合い。流行りの楽器で売れるからという理由で，「よく分からないで」 作ってた，みたいなほうが多かった。
　そういう中で。
　初代不識は，間違いなく 「ちゃんと分かって作ってる」 一人なわけです。
　ただし，彼はかなり背伸びして，ギリギリの技術でギリギリの作業をやってるので，その楽器には 「余裕」 がない----構造的にも音色的にもギリギリのバランスの上に作られた 「ギリギリ楽器」 です。もともとに余裕がないので，引いても削ってもそのぶん前より劣る状態にしかなりませんし，足してもジャマな余分にしかならない。修理は基本的にきっちり前と同じに戻す，のが目標となります。

　修理の手始めは内部の清掃から。
　内部にたまったホコリやゴミを，硬めの刷毛で落として集めます。こんだけ裏板が食われてましたから，ちょっとカクゴしてたんですが。内部のヨゴレは意外とそれほどじゃありませんでしたね。
　予想通りの虫の食べカスや繭の一部のほか，竹の皮部分が一筋出てきました。
　月琴で竹が使われるのはフレットくらいなものですが，不識の楽器のフレットは牛骨とか唐木製のが多い----何か工具とか道具についてたものでしょうか。
　ついで側板や内桁に残った古いニカワを拭い去ります。

　ところどころ黒っぽくなってるところが虫食いの痕。虫害はほぼ板のみで，胴材に孔はあけられてませんが，ニカワのついてた接着部を浅く食われた部分です。

　続いて月琴の音のイノチ，響き線のお手入れ。
　サビは浮いていますが表面的なものなので，Shinexの#400で軽くこすったあと，木工ボンドを塗り，ラップでくるんでサビ落とし。柿渋で黒い酸化膜を作り，ラックニスを軽く刷いて防錆しておきます。

　天地の側板に板との部分的な剥離個所がありますので，これを再接着。
　月琴は単純な構造の楽器で，この二箇所はその 「背骨」 にあたる部分ですので，まずここを固めておきませんと変なところに変な歪みが出ちゃったりしますから。
　虫に食われてのハガレですので，面板周縁の接着部がすこしガタガタになってます。ハガレのスキマに練った木粉粘土をたっぷり押しこんでからニカワを垂らしてぐっちゃぐちゃ揉みこみ，表裏にハミ出てくる余分を掻き取りながら充填接着します。

　数日置いて 「背骨」 が固まったところで，表板の構造物の除去。
　左右のニラミと扇飾りにバチ皮と半月ですね。
　どれもけっこうガッチリ接着されてるんで，いつもより少し手間取りました。

　そしてそのまま清掃に。いつもだと最後のほうにやる作業ですが，現状，あまりにも真っ黒すぎて，板の継ぎ目も見えません。このままだとこの後の作業に支障が出ちゃいますんで，だいたいのとこ，板目が分かるくらいに………と。

　うわあぁあ----板からも，側板からも。エスプレッソコーヒーみたいな色の月琴汁が浮き出てきました。あまりに濃い色で，「これ，ワンチャン，飲めるんでネ？」 と，思わずボウルに口をつけそうになりましたよ（ｗ）

　糸倉のてっぺん，蓮頭のついてた部分や指板上の接着痕もキレイにこそげ，棹背についていたセロテープらしきもののゲトゲト付着痕も落とします。

　おお，やっぱりキレイですね----ヨゴレを落とせば傷はなし。糸倉の先っぽから棹なかごまで一木造りの見事な棹があらわれました。

　棹は乾燥後，スオウを全体にかけて染め直し。指板も一緒に染めて，ここだけミョウバンとオハグロで黒染めにします。
　こういう部分的な染めにもラップが重宝しますね～。
　ほどよく発色して乾いたところで，柿渋と亜麻仁油でロウ磨き仕上げ。不識の楽器の木地はナチュラルな感じになってるほうが多いです。

（つづく）

月琴５４号（３）／５６号（４）

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２０１７．７～　月琴５４号（３）／５６号（４）

５４号　ＳＴＥＰ３　うつろぶねの姫君

　響き線は長いほど調整が難しい。
　典型的な演奏姿勢に構えた時，線が胴内で完全な片持ちフロート，胴内どこにも触れずにプルプルしてる状態になること。その「線鳴りの起こらない状態」でいられる範囲をどこまで広げられるかが調整の主眼なのですが。線が長く曲りが深いほどに，それが難しくなってゆくわけですね。
　結局のところ，これをくりかえしつつ妥協点を探ってゆくしか方法がありません。
　長くなればなるほど，スペース的な問題だけでなく「線自体の重さ」も影響してきます。長さとカタチで，まあこんなもんだろうと思ってると，重さで予想よりもしなり大きく振れて胴鳴り。またそもそも曲線は，どこを調整するとどこが持ち上がるとか，どこが傾くといった予想がつきにくいのです。平面ではなく３Ｄですからね。ここをこうしたらこうなったから，じゃあ今度はこうすればと思ってもと，ぜんぜん関係のないとことかが動いてしまったりもします。
　さて，楽器を演奏姿勢にしては響き線をちょいと曲げ，傾けてはまたちょいとひねり……見た感じ，チンパンのタマネギ剥きのような鬱作業。
　長さの調整自体は１０分で済んだんですが，最適な位置角度を模索して，けっきょく何日，いや何週間くりかえしたかなあ。

　合間に表板と桁の剥離個所を再接着しときます。
　内桁が板にちゃんとくっついてるかどうか，これも楽器が鳴るかどうかの重要な点なのですが，三味線師出身の作者さんなどはけっこうおざなりにしちゃってることがあります。

　細かいところも確認したところで，さて～，いよいよ裏板をへっつけましょうか。
　再接着に際し，板を分割しなきゃならないんですが----おお，板の作りが上手すぎて矧ぎ目が分からなーいッ！！
　いや珍しいんですよ。
　表板ならともかく，裏板なんかはけっこうどうでもいいような材質の小板を組み合わせて作られていることが多いので，矧ぎ目以前に木目ですでに板の継ぎ目が分かったりするんですが……こやつ，木目まで合わせてやがる。（余計な…いやいや）

　板をちょっとしならせたり反らせたりすること十数分。
　ようやくちょうどいいところにほそーい筋を発見。カッターの刃を入れてなんとかスッパリ２枚に。

　左右両縁が少しはみだすよう，間にスペーサをはさめるスキマをあけて接着。ここでも真ん中に重しをかけて，板と内桁がちゃんとくっつくようにしときます。
　へっついたところで一気に整形してしまいます。

　うむ，外見は変りませんが。
　さすがに音が違いますね----
　胴の接合部も補強したし，ついでにあちこち固まってないのもあって，まだ本意気の響きではありませんが，前は何をやっても台所でＧが青春してるていどの音しかしなかったところ，今度は胴に耳をつけてタップすれば，どこをどう叩いても 「むーん」 と響き線がちゃんと働いてる音がします。

　同時期に修理した４３号が，同じように駄菓子屋のデッドストック並に新品だったわりには，ずいぶん「こなれた」音がしたのに比べると，こちらの山形屋はいかにも新品楽器といったカタい音しか出ませんでした。
　というか，響き線が働いてなかったので，この大きさの木の箱から出る絹の糸の音----ペコペコでしたね。
　これでようやくちゃんと「月琴になった」って感じかな。
　長く深いアールの響き線の欠点として，直線タイプなどより胴鳴りが起こりやすいところは変りませんので，演奏姿勢に少しの工夫が必要となりますが。上にも書いたよう，従前よりその演奏姿勢の自由度ははるかに広がっていますし，演奏姿勢と響き線の状態がばっちり合致した場合には，楽器の見かけと反対みたいな，芯の通った図太い響きが得られます。
　あとは弾いてもらって音がこなれてくれば，かなり使える楽器になると思いますよ。


５６号　ＳＴＥＰ４　ダイナマイトがどどんがどん

　５６号は胴構造補強の続き。
　矯正しながら再接着した胴四方接合部の裏に和紙を重ね貼り。５４号でもやりましたっけね～。
　１枚目は薄めたニカワをしっかり染ませた上から，カタめの筆の先で叩くようにして，よく木肌になじませます。これは土台みたいなものなので，多少破れてもかまいません。一度完全に乾かしから，表面を軽く紙ヤスリで均し，二枚目を紙の目を交差させて貼りつけます。場合によって違いますが，ぶ厚くしても意味はないので，４枚くらいまでが限界ですね。
　一部でも浮いてきちゃったら最初からやり直し。
　よく乾かして，柿渋を２度ほどしませ，表面をニスかカシューで固めてできあがりです。

　胴体構造が固まったところで，表板のヒビ割れを埋めましょう。
　これはピック・ガードとして貼られたヘビ皮によって，板が割れたもので，割れは矧ぎ目ではなく，真ん中の小板の弱いところが，木目に沿って裂けています。
　木の弱いところから裂けた割れ目は，ある意味，木がそういうふうになりたくてなった結果ですので，しっかり埋めてやらないと再発することが多い。割れ目の形や方向がやや不定形なので，薄く削いだ小板や木屑を駆使しながら少しづつ，きっちり詰め込んで埋めてゆきます。今回はオープン修理なので，裏がわからも作業出来るのが有難いですね。

　胴体の補修箇所を養生している間に，棹の補修も済ませてしまいましょう。
　棹が前傾している原因となった基部の割れは，すでにニカワで継いでありますが，力のかかる部分だけにそれだけだと多少心配----もう一手間加えておきましょう。

　基部の左右側面，割れ目のところがちょうど交点となるよう，Ｘ字形の切れ目を入れます。
　これをほじくってこう----
　ツゲの端材をチギリにして埋め込んでおきましょう。
　小さな部品ですので，ワタシのウデでは最初からキッチリというのは無理（ｗ），最後にスキマというスキマにツキ板を削いで押しこみ，完成です。延長材も先端を削って調整し，再接着しておきます。

　オープン修理の特典として，棹角度の調整をかなり徹底的にできる，というのがあります
　延長材の再接着時にあるていどの調整はしていますが，胴体がわの孔にもかなりのガタつきがあるので，さらにスペーサを入れて，理想的な角度に近づけていきます。
　スペーサをぜんぶ接着してしまうと棹が動かなくなりますんで，その前に棹と胴体のフィッティングも済ませておきましょう。胴体との接合面の最終調整は微妙な作業ですんでこう----ガタついてる間に棹孔のところにペーパーを貼って行います。
　ツキ板は調整がラクなんですが，あんまり重なるとハガレるのがこわいので，スキマが１ミリくらいになったところは，棹でなく胴体のほうにエポキで接着しましょう。

　この時点まで半月はつけたまんまでいたんですが，前面のほうにウキがあったのと，棹とのマッチングの結果少しズレがあるようだったので，ハガしてみたところ----うう，ここもボンド漬けであったか！
　とりあえず呪ってから，ボンドを掻き落としました。
　戸棚に並ぶ呪いの粘土人形が増えてしまいますので，楽器に木瞬とかこの手のボンドを使うのは，国際的なテロ行為として国連で認定してもらいたいものですね。

（つづく）

月琴５７号 時不知 （１）

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２０１７．１０～　月琴５７号　時不知　（１）

ＳＴＥＰ１　時も知らず名も識らず

　さて，秋もたけなわ。 １０月に入り，５４号・５６号の修理も絶賛続行中のところ，さらに一面，壊れ月琴がやってまいりました。

　自出し月琴５７号。

　盛大な墨書が裏板に記されております。
　真ん中に 「理髪人」 とあります。こりゃあ床屋さんのカンバンにでも使われていたものでしょうか。上のほうに 「琴名／時不知」 とあるので，これをそのまま銘にしてしまいましょう。

　作業名は 「シャケ」。

　獲れても料亭とかに直行する高級なシャケですねえ。道民でも滅多に食べられませぬ。（ｗ）

　あまり状態が良くないうえに，開始額がちょっと高かったのでまあ落ちたんですが，多少無理してでも手に入れたのは，これが 石田不識（初代）の楽器だったからですね。


　当代が人間国宝の琵琶師である虎ノ門の石田楽器店。
　その初代・石田義雄はもともと清楽家でした。
　鏑木渓菴門下の渓派に属し，楽器の製造販売のほか，楽譜の出版や清楽の音楽会を主催したりもするなど，当時の派内ではそこそこの有力者であったもよう。
　はじめ，店は神田錦町にあり，後に南神保町に移っています。

　糸倉や棹が長かったり，半月の下縁部が削ぎ落としの多面形になってたりと，不識の月琴には一目で分かる特徴がいくつかありますが，この花が正面を向いた菊がついてるのは，なかでも錦町時代の初期のころの楽器と思われます。

　棹なかごを抜いてみますと「十一」の文字が。
　庵主の１号と同じ数字だなあ。ということはこれは総数的な通し番号とかではなく，その月かその年の何面目かということかしらん。「五十」というのも見たことがあるから，明治の年号とかではないよね～。


　庵主の場合，最初のさいしょに手に入れたのがこのヒトの楽器。以来長年使ってきてるので，もう慣れちゃいましたが。作りも音も良いものの，当時の月琴としてはかなりの大型で，操作性にはけっこうなクセがあります。
　けっこうな数を作ったらしく，庵主のとこでもその１号をはじめ，８号，２７号，ＫＳ月琴，と４面ばかり扱っております。
　１号は巣鴨のお地蔵さんのお縁日で入手。価格は￥１０００，「マケて」と言ったら￥７００にマカさりました----これもお地蔵様の御引き合わせというものか。２７号などは自出しで買い入れた２７本目なので「２７号」と命名したものの，棹を抜いてなかごを見たらそこにも「廿七」と書いてあったほか，フシギな連続夢を見続けさせられるなど，少々怪談じみた現象まで引き起しており。元来，中国民俗学の研究者であった庵主を，この楽器とその音楽の研究にボットンさせるキッカケとなったことも含め，ナニヤラ因縁めいたものを感じずにはいられない作者の楽器なのでありますです，ハイ。

　全長：６６０。
　胴縦：３５１，横３６１，厚：３６（表裏板各4.5）
　有効弦長：４２９

　棹 は糸倉の先っぽからなかごまで，１本の木から切り出し彫り貫きで作られてます----これも不識の楽器の特徴の一つ。

　蓮頭欠損，糸巻・山口・フレット全損。
　やや横長で大き目の扇飾り。今回の楽器のは，よく中央飾りの意匠として使われる 「獣頭唐草」 の類ですね。不識の楽器ではこれの代わりにコウモリがついている場合もあり。第６フレットの痕跡は長く，７センチばかりもあります。

　右のニラミに欠け，表裏あちこちに虫食い。
　総身まっくろくろで，棹にはセロテープかなにかの痕もべったりとついております。
　よく見ると，表面板バチ皮周辺には無数のバチ痕がついています。かなりしっかり使い込まれた楽器だったみたいですね。

　表面的にはかなりキチャないものの，糸倉や胴の接合には微塵の損傷もなく。カンバンとして長年ぶるさげられてたかもしれませんが，楽器としての基本的な機能に関する部分にはさしたる問題がなさそうです。

　一通りの計測が終わったところで，裏板をハガし，内部の確認を----うぷ，裏板のほうが若干虫食いがヒドかったみたいですね。

　内桁は２枚。 国産月琴ですと通常，スギやヒノキ，マツといった針葉樹の板が使われるところですが，不識は胴や棹と同じ材で作っていることが多いですね。
　今回の楽器の 主材はサクラ のようです。
　ここも１号と同じだなあ。

　響き線は直線が１本。 やや太目の鋼線。
　サビがそこそこ浮いてますが腐ってはいないようです。
　ほかの作者の楽器だと，根元にささってるクギが飛び出していて，線を鳴らすための「舌」の役目を果たしてたりもするんですが，不識の場合は頭のところまでちゃんと埋め込まれており，唐物の月琴と同じく純粋に線を止めるためのものとなっております。
　まあ「線を鳴らすための工作」自体は，もともと誤解から生じたものなんで，これでいいンですけどね。（過去記事参照）

　板から出た虫食いのホコリなどが積もってたものの，内部は比較的キレイ。内がわから見ても，胴部材の各接合部にユルみや狂いはありません。あいかわらず，さすがの工作精度と舌を巻きますレロレロ。
　というあたりで今回のフィールドノート。
　（下画像はクリックで別窓拡大）


　修理楽器の数が増えちゃいましたが，いづれも自出しなので期限もないし責任もない（ｗ）。
　３面同時修理，お気楽にまいりましょう～。

（つづく）