アルファさんの月琴（番外編）

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ヨコハマ買い出し月琴（４）


番外編・アルファさんの月琴エレキ化計画


　　アルファさんの月琴を，フツーにウサ琴の延長として作るか，あるいはカメ琴系列のとことんイレギュラー楽器の一つとして，ステージでもバリバリに目立てるエレキ月琴として作るか――

　　製作開始当初から迷ってはいたんですが，迷いながら作ってるうちに，完全アコースティック楽器として完成してしまいました。

　　音もくっきりはっきりしているほうなので，ＰＵを付ければかなりいー感じで鳴る！――とこの極道PUNK野郎は考えるわけですが，ここまで外見的に上手く出来上がった楽器に，あらためて穴ポコ掘ったり裏ブタを切ったりするのはどうにも気が退けます。

　　そこで今回は「外付け」のＰＵを考えてみました。


　　音を拾うＰＵ部分は，木材箱の中にたまたまあったタモの板を削ったり刻んだり。

　　カタチはテキトウです。

　　裏に円を三つと素子をつなぐ配線のためのくぼみを彫り込んで，エポキシ接着剤を流し込んだところに，あらかじめ結線しといた部品を置いて，板にはさんで圧着します。


　　圧電素子の構成は，去年のウサ初パワーアップで試したパターンの応用で，2.5cm径２枚と，2cm径１枚を使った左右非対称型。とりあえず今回は高音が単弦なので，バランスを考えて，小さいのを高音側に寄せてみましたが，単に素子が増えて出力が増してる，てこと以外，音質的にソレっぽい効果があがってるのかどうか，この手のことは不案内なので実際のところ分かりません（汗）。

　　表面のシワシワしてるのは，エポキシが当て板につかないように貼ったラップ。
　　シワシワ具合がちょうど滑り止めにいいんで，そのままにしました。



　　こんなふうに，半月の下に挿しこんで使います。

　　裏側には輪っか飾りの内縁に合わせて段を作ってあるし，半月の先のあたっている部分は凹ませてあるので，単に挿しこんでるだけですが，かなりがっちりと固定されます。


　　圧電素子を使ったＰＵの回路は，阿呆の子みたいに単純なので，あとはここから伸ばしたシールド線を，ボリューム抵抗とジャックにつなぐだけですが――さすがに今回は，回路ムキ出しのままだと見栄えが悪い。

　　回路を入れる，ボリュームBOXみたいなものが欲しいところですね。

　　では，いつものごとく\100屋さんへＧＯＧＯ！

　　木の宝石箱とか唐辛子の振出しから石鹸箱まで，２時間くらい売り場を徘徊して，いろんな箱モノを物色したんですが，けっきょく，こういうのに仕込むことに。

　　ブルーのスケルトンが某Macみたいで素敵。
　　サテ，これは何でしょう？

　　答えはエンピツ削り。


　　蓋が開閉式なのでメンテにも良さそうですし，エンピツを挿しこむ穴はそのまンまジャックの穴になります。

　　刃の部分はプラスチックのツメで押えてあっただけなんで，ドライバーでツメをちょと起したらカンタンにはずれました。あとは蓋にボリューム端子の穴と，ＰＵからのシールド線を引きこむ穴を，ドリルでちょちょいと開けたらおしまいです。




　　もう二つ穴をあけて，ナシカンを付け，ぶるさげれるようにしておきましょう。

　　シールド線は長めにしてあるので，楽器尻の金環にさげるもよし，ズボンやベルトにぶるさげるのもいいでしょうね。

　　仕上げにＰＵ板の表側をラックニスで雑巾ポリッシュ。



　　工作時間・１時間ほどで，アルファさんの月琴専用，外付けＰＵ，完成です！

　　さっそくアンプにつないでテストテスト～。
　　そういえば今回は，途中で結線のテストとか一度もしてなかったな～。
　　…でも見事鳴りました。


　　参考にアンプラグドの音とＰＵを通した音。波形はSPWaveで視覚化しました。
　　それにアンプラグドでの演奏を一つ，つけておきますね。

■　開放 　　■　音階
■　ＰＵ開放弦 　　■　ＰＵ音階
■　漫奏（１）(254KB)

　　ＰＵを通すとちょっと野太さが増すかなあ。
　　アンプラグドのほうがやっぱり，「アルファさん」っぽい演奏が出来そうですね。

　

アルファさんの月琴（３）

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ヨコハマ買い出し月琴（３）


８）フレッティング


　　いつもだと本体が完全に出来上がってからすることなんですが，今回は塗りと平行して，フレッティングの作業もやっています。

　　いちおう，事前に計算めいたことをやって，原作の楽器のフレット位置に近くなるよう予測をたててはいるのですが，前にも言ったとおり，明清楽月琴やウサ琴とスケールが違うので，現実にフレットを並べたとき，予測どおりの位置になるかどうかには不安があります。
　　あんまりにも違ってくるようなら，今のうちに棹を切り詰めるなりして，スケールを調整して対処したいわけですね。

　　フレットは山口と同じく竹製。

　　最大厚８mm と，ふだん庵主が削ってるフレットの２倍近い厚さですが，少数民族の月琴はだいたいこれくらいの厚さの大ぶりなものが多いようです。
　　明清楽の月琴の竹製フレットは，最大厚３～４mm ほどのものが多いのですが，１cm くらいの厚さのある黒檀や象牙製のフレットが付いているものも見たことがあります。ただしそうしたものは主として装飾用に作られた，いわゆる「お飾り月琴」の感の強いものが多いですね。

　　とはいえ，楽器的にはべつだん厚くてもそれほどの問題はありません。
　　操作上の嗜好もありますが，薄い方が音階を精確に出しやすく，レスポンスもいい反面，指遣いに敏感すぎて嫌うムキもあります。多少音階が甘くなることはありますが，トレモロをかけず単音で弾くような場合は，安定のいい厚めのほうがよい場合もありますね――一長一短てとこです。


　　アルファさんがどのような調弦で弾いているのかはもちろん分かりませんが，とりあえずはふだんの月琴と同じく，開放弦Ｃ／Ｇで糸を張ってみました。

　　まずは棹の上のフレットを並べます。

　　第一関門は棹上最終，第６フレット……ビンゴ～ッ！

　　原作とほぼ同じ位置，棹と胴体の継ぎ目手前に，みごとぴったりとハマりました。音階はＣ^#1／Ｆ¹，西洋音階で完全２オクターブのウサ琴にはありますが，明清楽の月琴にはないフレットですね。



　　つづいて第２関門，面板上二番目の第８フレット。

　　これは面板の上の同心円状の飾りの通るところにハマれば成功。
　　コミックスから寸法を割り出して，この飾りは直径約 20cm としています。

　　とりあえず桐の板で作った試作品のお飾りをのせてみて，フレット位置を探ってゆくと……残念……５mm以上ズレてしまいました。

　　試作とはいえせっかく作ったお飾りなので，できれば半月みたいにそのまま使いたかったのですが，対策としてフレットをもっと太いものに作り直すとか，お飾りを上にズラすとか，ラクな手もないではありませんが，どちらも見栄え的にあまりうれしい結果になりそうもないので，あきらめて地道に，お飾りのほうをもう一度，少し大きめに作り直すことにします。


９）軸そのほか

　　さて，楽器本体の方はほぼ完成，と言っていい状況。
　　製作もほぼ終盤です。
　　ここらでこまごまとした小物類を用意しておきましょう。

　　まずは軸。糸巻きのことですね。
　　フレッティングまでは作業用の軸を使っていましたが，そろそろちゃんとした軸を削ってやりましょう。


　　現在一般的な中国月琴の軸は，握りのところが工具のドライバーのそれみたいなカタチで，縦筋が細かく入っているものが多いようですが，原作を見るとこの楽器の軸は，握りの先のほうに向かって開いたラッパ型円錐状になっていますね。

　　これも少数民族の月琴でよく見られる型の一つで，アルファさんの月琴の外見上の特徴の一つ…なんですが。

　　ふだん角のある軸で慣れてますと，この手の円い軸はどうにも使いにくくって……ここは演奏上の理由から，明清楽の月琴でよく見られる六角形の軸にさせてもらいます。

　　近くで見ると角ばってますが，遠目にはまあ，同じラッパ型に見えますしね。

　　最大径 2.8cm，長さは 10.5cm 。
　　太さは同じですが，長さをふだん作ってるものより１cm ほど短くします。




　　明清楽の月琴では，ほぼ左右にまっすぐ水平に突き出ているものもあるのですが，庵主はやや外側に向かって末広がりに，さらに楽器の表面に向けて少しだけ傾いでいるように配置します。

　　斜めにしたほうが軸先と軸穴との摩擦面が増して軸がしっかりと停まるのと，演奏中の調弦がまっすぐのものよりしやすいからですね。

　　ただし孔をあけるときに３Ｄで考えなきゃならないので，算数のニガテな庵主にはいつもちょっと大変です（笑）。



　　小物二つ目は，面板に貼り付ける円状の飾り。

　　少数民族の月琴風にするならただのペイントでも悪くはないのですが，コミックスを見ると，この部分，どうやら少し面板から盛り上がってるようです。
　　絵によって多少サイズや半月との関係位置が異なるのですが，円周の頂上に第８フレットがあり，その反対側は半月の先端，糸孔の下あたりを通過していると想定されます。

　　最初の試作ではまず，そうした推定から割り出した寸法どおりに型紙を切って，それをもとに作ってみたのですが，フレッティングのところで触れたように，第８フレットと重ねるには，ちょっとだけ大きさが足りなかったようです。

　　本番の第二作も，材質は同じ桐の端材板。
　　直径をほんの数 mm 広げた型紙をもとに部材を切り出し，同心円を描いた紙にはりつけて，円形に組上げてゆきます。
　　各部品の両端は，接着面が広くなるように斜めに切っておきましょう。
　　桐は接着がいいので，接着面がうまく平らなら，こんな細かい部品でもけっこう丈夫にくっつきます。



　　うまく円形になったら，接着面にニカワを塗り，二枚の板ではさみこんで接着。
　　できあがったものをヤスリで削って薄くしてゆきます。

　　先に述べたように，この飾りは下のほうが半月の糸孔の下あたりを通過します。

　　その部分の空間の高さは４mm ほどしかありませんから，そこに凸があると糸を通す時にジャマになります。高くても２mm，できれば 1.5mm くらいの厚さが望ましい。力のかかる部品ではないので，そんな薄さでもへいちゃらです――ただ作るのが難しくなるだけで。

　　桐板が余っていたので庵主はこんなふうに作りましたが，ツキ板の類を積層して作ってもいいと思いますよ。

　　整形したお飾りにベンガラを塗って，指板と同じような色に染め，ラックニスでがっちり固め塗りします。こういう繊細な部品のとき，細かい整形などは，塗装が固まってからのほうがラクですね。



　　小物三つ目はピック。


　　これも材質はいつものとおり，ペットショップで買ってきたワンちゃんのおやつ「牛のヒヅメ」を加工したものですが，カタチと大きさがやや異なります。
　　色違いで二種類作りましたが，どちらも材質は同じです。

　　原作では握ってるときに先っぽとか，半月に挿してあるお尻の部分が見えてる程度で，このピックの全体がはっきりと描かれている回はほとんどなく，全体の寸法や先端のカタチは想像するしかありませんが，絵からの採寸などからすると，およそこんなカンジではないかと。

　　長さは 5.5cm ほど，ふだん庵主の使っているピックより２cm ほど短いのですが，同じような大きさとカタチをした例もないではありません。



　　アルファさん月琴のピックにはヒモが結びつけられていて，その先はお尻の板の穴の輪っかにつながっています。

　　古い写真などから見ると，明清楽の月琴ではこの義甲の孔に，長い飾り紐を付けたりして弾いていたようです。
　　花結びや梅結びで飾られ，時に玉などが嵌め込まれていることもありますが，これなどは演奏中のぷらぷらひらひらさせるだけの純粋に視覚的・装飾的なもので，演奏上の意義はさしてありません。

　　一方，古い中国月琴や，少数民族の月琴ではもっと実用的に，同様の孔にピックをなくさないようにするための留め紐がつけられ，棹尻か半月のところに結ばれている例をよく見ます。

　　現在，中国月琴用のピック（今はギターのピックを使うのが一般的になってますが）として売られているものには，こうした孔は見られません。細長く，どちらの端も使える――両頭になってるからですね。
　　おそらく明清楽の月琴の飾り紐も，もともとはこのような実用的なところにルーツがあったと思いますが，どうした理由でこんなふうに装飾過多なものになったのかはいまのところ不明です。


　　アルファさんの月琴のピックの紐は，言うまでもなく後者の用途にあたるもの。荷物紐だったりビニールテープだったり，ワイヤーだったりと，そこらにある糸類がまあテキトウに使われているようですが，今回庵主が用意したこのヒモ，材質はたかがタコ糸なれど，ちょっと凝ってまして。

　　ベンガラとヤシャブシの汁で作った黒い染料――江戸時代に使われてた「オハグロ」の液と同じものですね――に漬け込むこと三日。洗って干して媒染して二日。ただの糸屑に五日もかけてます（ムダ？）
　　一見ただの黒っぽい糸ですが，陽に当たると独特の金属っぽい光沢があって，ちょっとイカすんですよ。



　　小物三つ目，ストラップ。

　　さてここでのいちばんの問題は，このストラップの布地です。

　　カラーイラストを見ると，水色から藤色っぽい色で，幅は５～10cmくらいでしょうか。
　　もちろんこれがどんな材質の布なのか，マンガのどこをみても書いていませんから庵主の勝手なイメージの世界なんですが――薄手のちょっとさらさらした感じの布，しかもリボンとかサテンほどのツルツルじゃない。

　　そんな布が欲しくて，日暮里は繊維街へ。
　　月琴の絃停とか飾り紐を買うため，ここにはしょっちゅう行ってますが庵主，布地のことは正直あんまり知らないんで，触感と見た目で布を探します。

　　あちこちの生地屋に入っては，ながめて，触って…なんとか「それらしい」布にたどりつくまで，３時間以上も彷徨いましたで。

　　それでも買った布はイメージにある色より，少しだけ鮮やかで濃かったため，漂白剤でわざとムラムラに脱色し，落ち着いた秋の空の色にしました。
　　また，それをただ細長く切っただけでも良かったのでしょうが，幅 10cm に切ったものを半分に折り，いちおう袋帯みたいに縫いあげてます。
　　単純な送り針でしか塗ってませんが，さすがに長さが２ｍ――疲れました～。



　　庵主のカメ琴のストラップなんかは，首にひっかけてるだけなんですが，アルファさんの月琴はエレキギターやベースとかと同じく，肩から提げてますね。ストラップの布はまず，糸倉の，例の第二軸があったはずの場所に結び付けられ，左肩から背中を回って右脇へ，腰のちょっと上のあたりで，もう一方の端を片結びにして，そこに細めの紐が結わえられています。

　　ストラップの長さはおそらく，この部分で調節するのでしょう。

　　この紐のもう一端は小さい輪環に結わえられ，さきほど述べたピックと同じく，お尻の板の穴につけられた輪っかにぶらさげられています。

　　このへんは３巻１７話の絵から推測――ココネさんと歌合せする回ですね。

　　ストラップを結ぶ紐は柔らかい麻糸の編み紐（２mm 太），ピックの結わえ紐と同じようにオハグロ液で軽く染めて色を落ち着かせます。


　　これらを結びつける金具類も，同じく日暮里で購入してきました。
　　お尻の板にさげる大きな金輪（３cm 径），そこにナシ環（→ピックへ）と小さい金輪（1.5cm 径→ストラップへ）が一つづつぶらさがります。

　　色はアンティークなブラスに統一。

　　ピックにつながるナシ環はちょっと大きめだったんで，ペンチで壊して縮めました。
　　ぜんぶカバンの金具で，一個数十円ほどのもの。ここではこうした金具を一個売りからしてくれるお店もあるんで助かります。

反省点その１：お尻の突起について


　　アルファさんの月琴のお尻には，四角く板状の部品が突き出ています。
　　真ん中あたりにひとつ孔があいていて，ストラップの紐やピックを結んでる糸は，ここに繋がれています。

　　この部分は本来，胴を貫通している棹の延長材の先っぽ，もしくはそれに付けられた「留め木」か「飾り」のようなものとして捉えるのが正しいでしょう。

　　イ族の八角月琴などでは同様に棹の延長材が突き出た例が見られますし，現代の中国月琴もここまで突き出てはいないものの棹の延長材は胴体を貫通し，お尻のところまで達しています。

　　しかし今回の製作では，ここは別部品で作ったものを，お尻のブロックにさしこんであるだけです。


　　これは庵主が当初，この楽器にどんな「響き線」を仕込むか決めていなかったので，胴体内部のスペースをより自由に使える，いつものウサ琴と同じ構造――明清楽の月琴や中国南方の小型月琴と同じ形式，すなわち棹の延長材が胴の途中で止まってるカタチ――にしたところからきたものなのですが。

　　けっきょくのところ決めた「渦巻き線」にするんだったら，大きさを調整すれば，本来の構造でもちゃんと響き線を仕込むことはできたわけで――つぎに作る方はぜひ上述の通り，棹貫通型でやってみてください。

１０）完成！！！！！！


　　さてさて，塗装は思ったより早く仕上がり，細かい部品も出来上がり。

　　最後の作業は，先に作った円状のお飾りの接着です。
　　実際にのせ，あちこちズラしては眺めて位置を決め，エンピツで面板の上に４～５箇所目印を付けて。
　　せっかく輪にしたんですが第８フレットの幅のぶん，一部を切り欠きます。

　　裏にニカワを塗って接着。染めに使ったベンガラが面板ににじむとイヤなので，一発でキめなきゃなりません～，キンチョーするなあ…面板の上にそっとすべりこませて，すかさずそこらのものを上に乗っけて重しにします。

　　う～む，遠目に見ると（近くで見ても），これが楽器の最終工程とはとても……

　　６時間ほどで接着完了。

　　２００８年１月２２日。
　　「アルファさんの月琴」，完成いたしました。

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［ＤＡＴＡ］ 　　コードネーム：α－１／銘：Luna Herbière 　　全長：70cm。 　　棹長：37cm，指板：20cm。 　　胴幅：31.5cm，胴厚：3.5cm。 　　有効絃長：43cm， 　　フレットは９本。 　　低音複弦，高音単弦。 　　調弦Ｃ／Ｇのとき，音域はＣ～Ｃ2。 　　Ｂ2を除いて２オクターブ。

　　調弦は三味線の糸の時にはＣ／Ｇ，三線の糸などを使う場合にはＦ^#／Ｃくらいがいいみたいです。

　　１月２９日現在，庵主は低音に三味線の二の糸，高音に奄美三線の中弦（なかじる）を張っています。


　　最初はいつもと同じようにぜんぶ三味線の糸にしていたんですが，わずかなスケールの差でも弦のテンションがユルめになっていること，そして高音弦が単弦なせいで，高音弦の低音域でいらない bebung 効果（背の高いフレットの楽器で使われる効果，弦を強く押すことによってビブラートをかける）がかかってしまい，妙に音がうねうねとしてしまいました。
　　bebung 効果が出ないようにと，指の力を弱めすぎると，こんどは音がミュートしたりノイズが出たりするので，ちょっと弾きにくくなる。三味線の絹糸は柔らかな優しい音色が魅力ですが，背の高いフレットの楽器で単弦だと，やや柔らかすぎて扱いにくいのです。

　　次に，すべてを三線のナイロン弦に変えてみました。
　　テンションは高くなり，bebung効果も気にならない程度に抑えられましたが，低音がやや野太く耳に障り，弾きこんでいるうちになんだかイメージと合わなくなってきました――月琴，というよりこりゃ，カンカラ三線の音みたいですね。
　　ボンボンシャキシャキという感じのサウンドが欲しい時にはいいと思いますが。


　　奄美三線の弦は，三味線の弦と同じ黄色い色をしていて，沖縄三味線のそれよりやや細めです。材質は同じナイロンの編み弦なのでテンションは高め。
　　クッキリとした音が出せ，指もへんに沈み込んだりしません。
　　三味線の二の糸は，単弦対単弦なら，このナイロンの音に負けてしまうでしょうが，アルファさんの月琴では有難いことに複弦です。これを張ることで主張しすぎない柔らかな低音が得られます。

　　いまのところ，演奏上はこれがベストの組み合わせですが，いやいや，まだまだ試してみないと。

　　棹がにょろーと長いわりにはバランスのいい楽器に仕上がりましたね。
　　なにせ横にして独りで立ちます。


　　振り回した感じも悪くない――ただ，演奏姿勢をとってるとそれほどでもないんですが，「線鳴り」がけっこうします。あおむけにするとそりゃもうがんがらと鳴り響く。
　　内部の「響き線」の反応がいい証拠ではあるんですがね。
　　最高音あたりだとイマイチかかりが悪いんですが，効果のほどはまあ合格ですね。
　　そっと弾いてもリバーブがかかります，そりゃもううにょうにょと。

　　ふだんの月琴とやや勝手の違うところもあり，まだ完全に調整も済んではいないので，外見はともかく，この楽器で本当に「アルファさんの月琴」らしいサウンドが出せるのか――そのへんはまだ断言できませんが。
　　弾き込めばかなり面白い楽器にはなりそうです，ハイ。

　

アルファさんの月琴（２）

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ヨコハマ買い出し月琴（２）


５）半月の接着


　　さて，続きです。

　　裏板を張って，胴体を箱にする前に，まずは半月を接着します。
　　コミックスを見たり，絵から寸法を割り出したりして，その下限位置は胴体の縁から1.5cm のところと決めました。

　　これにより，この楽器の山口から半月までの弦の長さ，「有効絃長」は 43cm となります。

　　明清楽の月琴で 38～42cm ですから，スケール的にはそれほどの違いではなさそうですが，棹が長いぶん操作感とかには大きな違いが出そうですね。

　　接着をしっかりするため，半月をのせる前には面板の接着面をペーパーで荒らして，お湯をふくませてあります。大きさはふだんのウサ琴の２倍ですが，左右に空間があるぶん，接着面はかえってせまく，琵琶や阮咸さんのテールピースのようにほとんど「片持ち」で面板についてる，といった感じになりますから，部品自体のバランスもそれほど良くはありません。
　　力のかかるところなので，慎重に，確実に貼り付けたいですね。

　　面板の裏側にも角材を噛ませて，表裏からきっちり力をかけれるようにしてあります。

　　それでもこの半月は全体が曲面なので，クランプをかけるの自体が難しい。
　　そのうえ，ヘンなところに力がかかってしまうと，下に支えのない真ん中の部分が割れてしまいそうですから，その下に間木を噛ませたり，半月上にはコルクの薄板を並べて，なんとかクランプを定位置に落ち着かせました。

　　三日ほどそのままにして，半月が着いたところで。

　　まだ裏もとじてないし，フレットもない状態ですが，仮軸を挿し，糸を張ってみました。

　　なにせイロイロと未知なところの多い製作ですからね，今回は。

　　楽器としてちゃんと鳴るのか，構造的に無理はないのか，この時点で調べておきます。
　　糸の高さも問題なし，とりあえず半月もハガれてこないし，棹の反りもなく，弦をピンと張っても折れません――このまま作っても大丈夫みたいですね（笑）。




６）響き線の追加

　　ここでふと思いついて，響き線を追加することに。

　　「赤いヒヨコ月琴」に付いてたフシギな構造――真鍮のバネみたいのと直線の組み合わせ。一見ＳＦっぽい――を加えましょう。この構造，効果はそのものは小さいんですが，面白い残響が付きます。

　　そこにちょっとロマンも追加。 　　赤い石――ここではガーネットですね。
　　楽器のお守りというかパワーストーンみたいなもんで，音的には特に意味ありませんが。
　　原作ファンなら，ははあん，でニヤッ，てとこでしょか。




７）塗装


　　響き線も仕込み終わったので，裏板を貼って胴体を箱にして，塗装に入ります。

　　棹はラックニスで下塗りをした上から，オイルニスを上塗りします。

　　胴体側部も同じ塗装ですが，今回は表裏の面板をヤシャブシの汁で染めるついでに，側板もいっしょに黄色くしてあります。

　　糸倉の先端しかり，半月しかりなんですが。この月琴のデザインのあちこちからは，大型の水鳥とか，船みたいなイメージが浮かんできます。

　　今回，棹材の選択もそうなんですが，側板を黄色く染めたのも，ここをチークっぽくしたかったからです。
　　チークは耐水性に優れているので，むかしから高級な船の材料としてよく使われていました。

　　未来という時間の海を渡る楽器には，ふさわしい材質かな，と。

　　これもまた，ほんのロマンに過ぎませんが。


　　胴体をオイルニスで塗装するのはこれが二度目です。

　　楽器用のオイルニスは紫外線で硬化するものなので，塗装後は楽器を日干しにする必要があります。以前，４号月琴の修理で使ってみたのですが，初夏だったこともあり，塗料が固まる前にキョーレツな日差しで面板にヒビがビシッ！…なんて悲劇がありまして。この塗料，以来戸棚に封印されておりました。

　　棹はもともと日干しにしても問題なしですが。

　　さて，胴体はどうかなあ？…と多少不安はありましたが，うまいことに今回季節は冬。
　　温度は低く，日差しだけをもらって乾きも早く，前回の苦労がウソのよう。
　　お日様さえあれば，ふだん使ってるカシューよりもずっと乾くのが早かったですね。

　　じつに快調な塗装作業でありました。

　　塗り重ねられて薄く飴色がかった塗膜が，なんだかちょっと美味しそうです。


　　――次回，いよいよ完成です！

　

アルファさんの月琴（１）

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ヨコハマ買い出し月琴（１）


　　「月琴」で Web 検索なさったことのある方なら，だいたいご存知かと思いますが。

　　『ヨコハマ買い出し紀行』（芦奈野ひとし　アフタヌーンKC　講談社）というマンガがあります。
　　温暖化の影響か，あちこちの都市が水没した未来の世界――そう聞くとガチな長編ＳＦなんですが――そこになぜか流れる，ほんわかゆったりとした日常をてろってろに描いた作品。一編数ページの短編でしたが全１４巻，１２年もに渡る長期連載で，いまもファンが多い名作マンガです。

　　この作品で，主人公のアンドロイド，アルファさんが弾いている楽器が「月琴」だったのです。

　　近年「月琴」という楽器が，一部でよく知られるようになったのも，ある意味，この作品のおかげだと言っていいですね――マンガを見て「月琴って何じゃいな？」と調べた人もいれば，通販で買った人もいるでしょう。

　　本家ＨＰのほうにも，小さいですがコーナー作ってるくらいで，月琴弾きの庵主も類にもれずこの作品のファンであります。

　　ただしほかのファンとちょっと違うのは，庵主の場合「月琴」が先だったことくらいでしょうか？「月琴」で検索していると，あちこちでこのマンガの話が出てくるので，ナンジャラホイと読んでみて....ハマりましたね。


　　芦奈野さんによれば，アルファさんの楽器のデザインは，中国の少数民族の月琴をもとにしているそうです。たしかに雲南の少数民族なんかには，首が長く，面板に同心円状の飾りやペイントをほどこした，似たようなデザインの月琴がよく見られますね。少数民族が使用しているそうした月琴は，一般に市販されている中国月琴を改造したものである場合も多いのですが，まだ昔ながらに自分たちで作っているところもあります。
　　それらの楽器は外見上，現在一般的な中国月琴よりは，19世紀末～20世紀初頭の頃の，古い楽器のスタイルをとどめていることが多い――つまり，ふだん庵主の扱っている「明清楽の月琴」に近いところが多々あるのです。

　　そんなこともあって。

　　この，マンガに出てくる月琴を作ってみたい，弾いてみたい，という思いは，じつはけっこう前，月琴をはじめたころから抱いていたんですが，こうして実際作ってみれるようになるまでには，ずいぶんと時間がかかりました。

　　連載，終わっちゃったもんね――。

　　とはいえ，原作ファンの庵主にとって，それはある意味「理想の一本」。
　　作るからにはカタチをなぞっただけじゃなく，楽器としてちゃんと辻褄のあった，ちゃんと音の鳴るものを作りたい。
　　庵主は中国月琴の音も，少数民族の月琴の音も，明清楽の月琴の音もあるていど知ってます。
　　だから原作を読んで，その楽器の姿を見て，頭に浮かんだサウンドは，現代の中国月琴のそれではなく，ナシ族とかイ族の月琴とかのソレ，もしくは明清楽の月琴のやさしげな音色でありました。

　　キーンと澄んでるのに，どこかほわほわ。


　　そんな感じの音のする楽器。玩具や模型でなく，楽器として「アルファさんの月琴」を作ってみたい，弾いてみたいのですよ。
　　もっとも，現在の庵主の技術と工房の限界からして，それはゲンミツには「月琴」ではなく，オリジナルの代用楽器・ウサ琴の延長になってしまうのですが，架空の楽器を，さまざまに制限のあるゲンジツのなかにどうランディングさせるか....これはこれで楽器製作者としては一つの大きな挑戦となりましょう。

　　原作のコアなファンの方々にとっては，「そこチガうよ～」てなところもあるかもしれませんが，
　　庵主のカッテな「思い込み」も，多々入る製作ともなりましょうが，

　　よろしく，お付き合いのホドを。


１）棹を作る


　　棹材はチーク，糸倉もチークの板です。

　　棹の長さは糸倉の先まで 37cm，ふつうの月琴と比べると７cm，ふだん作ってるウサ琴より５cm以上長い。たぶんホンモノ――といってもマンガのなかの楽器ですが――は，ふつうの月琴と同じく糸倉までの一木作りでしょうが，このへんはウサ琴と同じ寄木作りでやらせてもらいます。



　　原作を見るかぎり，この楽器の棹に「指板」がついてるかどうかは微妙なんですが，材質のこともありまして，このへんもウサ琴準拠で。

　　指板の材はカリン。
　　銘木屋さんで貰ってきた端材の薄板を切って貼りました。厚さ４mm，幅３cm，長さは 19.5cm。
　　マンガではこの棹上に第６フレットまでがのっかっています。
　　どのように作っても，今まで作ってきた楽器とスケールが異なりますし，最終的にその弦の長さがどのくらいになるかすら分からないので，どこにどのフレットがくるのか，この時点でははっきりと分からないのですが，いちおうカメ琴やウサ琴のフレット位置からだいたい予想をたてて，指板の長さを決めました。

　　さてと，うまくいくやいなや？――こりゃもう賭けですね。

　　ウサ琴等と違い，アルファさんの月琴は，棹元から山口（ナット）のところまで同じ幅で，テーバーがないのが特徴。
　　山口を置く付近がちょっと太くなる，いわゆる「ふくら」のないこのデザインは，中国の現代月琴や，明清楽の月琴にもあるのですが，すらりと先細りになったウチの月琴の棹を見慣れた目には，やたらゴン太くんに見えます。

　　Webで木工関係のサイトを見ると，よく「チークは接着に難」とあります。
　　材質的に油分が多く，表面がロウ質で接着剤の染みこみが悪いためですが，接着面を粗めのペーパーで荒したり，エタノールなどでよく拭いたり，あらかじめお湯を多めに含ませておくなどの手間をちゃんとやっていればキチンとくっつきます。（わたしはその三つ，ぜんぶやってますヨ）

　　部品を組み合わせてできた四角い物体を，コミックスを見ては削り，触ってなぞって確かめては削り…見た目のカタチと，実際の使用感との整合性との摸索は，ここからもう始まっています。



　　糸倉の先端は，ふつう蓮頭の雲板を貼り付けるため，楽器の表側に向かって斜めに切りそがれたカタチになってますが，アルファさんの月琴はまっすぐ上に突き出し，裏面が船のように丸く削られています。

　　この糸倉のカタチがまず第一関門。

　　ここの出来不出来で，楽器の印象がずいぶん変ります。
　　コレぞと思う一枚ができるまで，何枚も型紙を試作しました。

　　先端はスパッと切り落とされた感じになってます。
　　ここにわざとヤスリ目を粗く残して，民族楽器風味をもたせてみました。



　　棹ができたところで，軸穴をあけます。

　　さてここで二つ目の関門。


　　アルファさんの月琴は３弦ですが，軸の配置がフシギです。

　　向かって左側に２本，右が１本。

　　左右の本数はともかく，三弦の場合，使い勝手から言うと，三味線とかと同じ――つまり片方２本の「中間」に反対側の軸がささってる――という配置のほうがいいのですが，この楽器ではなぜか，右の１本が左の２本の「下に」位置しています。

　　これをどう考えるか？

　　最初から３弦の楽器として作られたにしては，少々奇妙な配置です。

　　では，もともと「４弦だった」楽器を「３弦にして」使っているのだ，と考えてみたらどうでしょう？

　　上から二本目の軸は折れてしまったのか，なくなってしまったのか，それとも使わないのでもとから挿してなかったのか，そのへんは分かりませんが，それならこの軸の配置も納得がゆきます。
　　少数民族が市販の月琴を改造して使っている場合などにも，似たような例がありますからね。


　　とりあえず，軸穴は４本分あけてしまいました。

　　そして上から二番目の軸穴（位置はかなりテキトウ）はふさいでしまう。
　　原作ではちょうどここいらへんに，いつもストラップの布が巻きつけられてますよね。

　　あれでふだんは，この痕は見えない――という設定でいかが？



２）胴体を作る

　　胴体のフレームはエコウッド（30cm 径），内桁は檜（９mm 厚），左右の竜骨は杉板（６mm 厚）。
　　天地には補強に桂材のウッドブロックを接着。
　　棹を内桁に挿すための延長材は杉。
　　このへんもまたウサ琴準拠です。

　　つぎに作る方は当ブログ内，ホンモノの月琴の「修理報告」など参考に，ちゃんと広葉樹４ピースで胴体作ってみてください。なお，ウサ琴は材料の関係で，本物の月琴より胴体の直径が５cmほど小さいのですが，今回の場合，庵主的にはこの「やや小さめ」のサイズの方が，イメージ的にはぴったりハマったんですが，どうでしょう？




　　メインの「響き線」は阮咸さん，ウサ初と同じ「渦巻き型」。
　　スプリング・リバーブばりのうねうねとした残響効果が特徴…てより，この選択は，そのゼンマイみたいなカタチが，なんとなく直線や弧線より「アルファさん的」だったからなんですね（笑）。

　　表裏面板も，いつもと同じく\100屋の焼桐板。
　　表面をこそいで白くした桐板を貼り付けて，半月を付ける前にヤシャブシで黄色く下染めをしておきます。



３）半月を作る


　　さて「アルファさんの月琴」の目だった特徴の一つが，この独特のカタチをした「半月（テールピース）」です。
　　少数民族の月琴でも，こういうカタチのものはまだ見たことがないですね。
　　たぶん芦奈野先生のオリジナル・デザインでしょう。

　　そしてこれが第三関門。

　　この特徴あるカタチをどういう材料で，どうやってこさえようか，またそのサイズや取付け位置は？
　　悩みは尽きず多ケレド――何はともあれカタチにしてみなくては何も分からない。
　　とりあえず，糸倉を作った余り材のチークの板（１cm厚）で実際に作ってみることにしました。
　　縦幅は 5.5cmと，ふだん扱ってる明清楽の月琴とあんまり変わらないのですが，幅は18cmとほぼ２倍，巨大な半月です。

　　まずは材料から半月形を切り出します。
　　角を落として全体を丸っこくしたら，うちの田舎でいうところの葬式饅頭みたいなカタチになりました。
　　つぎに真ん中の部分の内側を刳って薄くします。この部分に糸がかかります。



　　つぎはその左右を糸ノコでえぐり取り，内側のラインをヤスリでなめらかに整形します。
　　真ん中の裏側をさらに刳って薄くし，面板に貼りつけたとき左右の開いたポケットみたいになるように削ります。



　　最後に左右の張り出した部分を，いくぶん低目に削って完成です…試作品のつもりだったんですが，思ったよりそれっぽくなりました。

　　――これを使ってみましょう。



　　チークは切削性が良いので，こういうちょっと複雑なカタチのものを作るのには最適なのですが，力のかかる半月に使うのには強度的に少し足りません。とくに糸のかかる真ん中部分の強度が心配なので，裏側を少し削って，黒檀の薄板を木目が交差する方向で貼り付けときましょう。



　　これでまあ，ポキンと折れたりすることはそうありますまい。

　　つぎ作るヒトはこの半月も，黒檀とかメイプルとか，目の詰まったもう少し丈夫な材料で挑戦してみてください。



４）山口を作る


　　山口――ギターでいうところのナットのことですね。

　　コミックスや画集をみると，フレットと同じ色だったりしていることもあり，今回はフレットと同じ材，竹で作ってみました。

　　一般にこの部品は，黒檀や黄楊など硬木で作ることが多いのですが，竹の山口がそれほど悪くないものであることは，すでに前作ウサ琴２でお試し済み。
　　ぜんぶ竹でできてる，ってほうが，よりアルファさん的な感じはするんですが，ここは斗酒庵工房準拠，糸擦れ防止に象牙をちょいと噛ませてもらいます。


　　原作では１巻と３巻で多少カタチが変わったりしてますが，だいたいこんなところかと。




　　写真右にあるのは，現在製作中のウサ琴３の黒檀＋象牙の山口です。

　　うちの楽器は，だいたいこの縦割りカマボコ型に統一しているのですが，アルファさんの月琴のもののように，両側が斜めになっているこのカタチに近いものも，幕末～明治の古い月琴で見たことがありますね。

　　――今回は，ここまで。