長曲「仁宗不諗母」の復元

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斗酒庵 「秘曲」をひもとく! の巻『清風雅唱-外編』「仁宗不諗母」の復元(1)

STEP1  前説・簡解

 本稿では富田渓蓮斎『清風雅唱-外編』に掲載された長曲「仁宗不諗母」の歌曲としての復元を行う。テキストとして用いた国会図書館アーカイブの資料は乱丁本であり,歌譜は画像のコマ数でいうと----

・16-20コマ(5)>
・30-31コマ(2)>
・24-28コマ(5)>
・57-58コマ(2)

----の計14コマで完成する。
 他の資料に収録された同題の歌譜に基づき,画像を正しい順でつなぎ合わせたものが以下である。


 歌詞対照譜,符字のほかには句点と音の長さがきめられていない不定拍長音の記号だけが付されている。もちろんこの譜単体で曲調が読み解けるようなものではない。
 歌詞の頭に「○」と「・」の指示がついている。どちらもの記号も書中に解説はないが,ほかの資料ではここが「oo」と「・」となっていることから考えると,板(=拍板:打楽器)の指示ではないかと思われる。「○」が2拍「・」が1拍,もしくは「○」で板を入れ「・」は板の入らない歌詞の切れ目ということかもしれない。

 譜は長くはあるが,曲は最初と最後の部分以外ほぼ同じようなフレーズとその小バリエーションの組み合わせ,および繰り返しで構成されており,そのほかに2箇所「白」,すなわち短い科白の挿入がある。

 復元作業は,以前に手がけた「四不像」などと同じく,符字順列上の類似や句点などを参考として,全曲をあるていどの大きさのフレーズに区分し,音長の手掛かりのある他資料を参照しつつ,再現された曲調をMIDIで組んで実際の音楽としながら,頭から一つ一つ読み解いてゆくこととなる。

 今回,主として用いた参照資料は,土岐達『月琴雑曲集』である。これに収録された「仁宗不諗母」の譜には,不完全・不正確ながらいちおうの音長指示が付されている。基本は----

 無指示の符字:1字1拍
 符字下に「レ」:2拍
 「。」:休符1拍
 傍線:半拍

 そのほか作者による解説はないものの,復元される楽曲と他の譜との比較から,「レ。」は2分半+休符の全符(近世譜だと「上--○|」),「上~尺」と符間に「~」の記号をはさむものが2分半4分もしくは4分半8分の不均等関係,「…」が不定拍長音である可能性が高い。
 本稿では以降これを「土岐達」と略称する。
 土岐達の長音指示は,あくまでも備忘録的に曲中の「ここは必ずのばす」「ここでぜったい切れる」といった重要点を指し示しているだけのもので,渓派の付点や四竃訥冶などの近世譜のそれのように,それによって全体の曲調を再現できるようなものではない。ただ本曲の場合は,使用されているフレーズの多くが他の清楽曲,とくに「○○流水」と題されるような一群の曲中に類似の例を数多く見いだすことができるため,フレーズ中の数箇所,長音や句点の位置が分かるだけでも,そうした類例との比較検討上,相当に役に立つものとなることだろう。
 ほかに符字や歌詞の参考資料として,河副作十郎『清楽曲牌雅譜』(=略:河副)と,筆者所蔵の写本『小蘇女史清楽譜(仮)』(=略:小蘇女史),長崎歴文所蔵の『清楽』(中村18:34 地巻=略:歴文清楽)などを用いる。

 以下各項,はじめに掲げた3桁の数字が小分けにしたフレーズの番号と工尺譜,次段に歌詞,続いて各フレーズの考察とそれによって再現された曲調を,4/4,1字1拍の近世譜で表わすこととする。


(つづく)

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斗酒庵 「秘曲」をひもとく! の巻『清風雅唱-外編』「仁宗不諗母」の復元(2)

STEP2 復元前半

001 尺六五。工工尺上四合。尺工。尺上尺上(切)。

 ニイ イュイ エー ツャン ツィン サア ツァヲ チュウ リャウ
○你 与 爺 ・将 青 沙 𦋃 住 了

 ニャン ニャン レン フワア ラ ラ イン シャン リャウ 
・娘 々 臉 ・花 喇 々 引 ・上 了
 ウ チャウ メン ワイ
 午 朝 門 外

 はじめの「尺六」2音,歌詞「你与爺」,土岐達では「…」で不定拍の長音が指示されている。以前本書の譜では「你与」までが「尺」1音,「爺」は「六」がのびて小さな「五」につながっており,句切りの「。」が添えられている。不定拍長音の尻に付いた「五」は器楽に対する指示だろう。

(器楽)尺---|----|----|六---|
    --五○|
(歌唱)尺---|----|尺---|六---|
    你         与    爺
    ---○|

 「工工尺上四合」歌詞は「将青沙𦋃住了」,1字1音で末尾の「合」には不定拍長音の指示がある。土岐達はすべてを2拍としているが,不定拍指示のある末尾「合」を全符+2分,4小節として体裁を整えよう。

 工-工-|尺-上-|四-合-|---○|
 将 青  沙 𦋃  住 了

 続く「尺工」不定拍長音の2符で「娘娘臉」「花喇々引」という2つの小フレーズが唱えられる。画像の上では「花喇々引」のほうが長いが,後者の「喇々」は語気音の繰り返しであるので,両者同じくらいの長さで良いと思う。

(器楽)尺---|----|工---|----|
(歌唱)尺--尺|尺--○|工-工工|工--○|
    娘  娘 臉    花 喇々 引

 つぎの「尺上尺上」を土岐達は,はじめの「尺上」と末の「上」を各2拍,3符めの「尺」を不定拍長音とする。本書ではすべて不定拍長音で,3符め「尺」の不定拍の傍線の内がわ,歌詞「門」の横に小文字で「四」,末「上」の不定拍指示の尻に「切」と書かれ,句切りの「。」が添えられている。小文字の「四」は歌唱に対する指示ではないかと思われるので----

(器楽)尺---|上---|尺---|--上-|
    ---○|
(歌唱)尺---|上---|尺-尺-|四-上-|
    上    了    午 朝  門 外
    ---○|

としてみる。次の歌詞の頭に「○」があるのて,一度ここで句切ろう。


002 上工六尺。工四上尺。工四上尺。工四上尺四上尺工上四仩合。

 タウ キン チャウ ツウ テン キ
○到 今 朝 ・子 登 基
 クヮン ワン ミン ム キャウ キャイ ポ ネン ニャン ツィン
・管 万 民 ・母 叫 街 不 諗 娘 親

 「上工六尺」歌詞は「到今朝」で土岐達は頭の「上」のみ2拍,本書の譜より真ん中の「今」に「工六」2音があてられていることが分かる。3度くりかえされる「工四上尺」はいづれも「工」と「尺」が2拍,最期の「四上尺工上四仩合」は2つめの「四」にのみ2拍の指示がある。これをそのまま近世譜に直すと

  上-工六|尺工-四|上尺-工|-四上尺|
  -工-四|上尺-四|上尺工上|四-仩合|

となる。4/4の8小節ぴったりでおさまりはよいのだが,調子に対する長音の位置,前後の関係を考え,長音でないはじめの小フレーズの区切りに休符を置く,また次が器楽間奏であるところから末尾「合」をのばして2分半+休符の全符とするとやや見られる形に整った。

 上-工六|尺○工-|四上尺-|工-四上|
 到 今  朝 子  登 基  管 万
 尺-工-|四上尺-|四上尺工|上四-仩|
 民 母  叫 街  不 諗  娘親
 合--○|

 ここまでがいわゆる「序曲」「解説」にあたる導入部のようなもので,つぎの間奏から先が芝居の本筋である。


003 合四合四仩合四仩仩。伬伬仜合合四仩合。四仩仩

 間奏部,譜横に「流水」とある。本曲の間奏部の曲調は「○○流水」と題される他曲に文字順列上,フレーズの似通ったものが多い。土岐達の音長指示に従うと----

  合四-合|四仩--|○合四仩-|仩伬伬工|
  合○合四|仩--○|合四仩-|仩○

であるが,まず出だし「合四」以下の小フレーズは連山派の「林氏流水」など「○○流水」と題する清楽曲中によくある出だし部分と同じものであろう。それら類例から考えると,出だし2符「合四」は1拍2拍ではなく各2拍,すなわち「合-四-|」である可能性が高い。
 1番目の句点以降,2・3番目の小フレーズは符字順列上,「漫板流水(漫波流水)」の出だしと一致する。同様の曲調はまた「林氏流水」のほか「竹林流水」,連山派『声光詞譜』の「流水」,「如意串」などの中などにも見られる。
 これらを参考にすると----

 合-四-|合四仩-|合四仩-|仩--○|
 伬-伬仜|合-合四|仩-合四|仩-仩○|

という曲調が得られる。土岐達の指示・句点や原譜の2番目の句点を無視するかたちになるが,清楽曲としてはこれがもっとも妥当であろう。次の歌唱との間を考えると,末尾の「仩○」を全符の長さで揃えたほうがよいかとも思われるが,曲導入部のはじめの一段めが終わったところであり。間奏でぴったり8小節,これ以上間があくのもやや不自然なので,とりあえずはこのままとする。


004 尺六。工尺工尺工上

 ニ イュイ エヽ ツャン クヮン カゥ
○你 与 爺 ・将 官 告

 「尺六」にいづれも不定拍長音の指示,歌唱は「尺」で「你与」,「六」で「爺」を発音する。出だし部分と類似したフレーズなので,長さは 001 と同様か,それより少し短いくらいが適当であろう。本譜では「六」の後に小区切りの「。」が入っている。「工尺」で「将官」各1字,「告」に残りの4符があてられており,土岐達ははじめの「工尺工」までを各2拍としている。不定拍長音の部分だけは不明だが,あとは末尾「上」と次の器楽部分の間に休符を1拍置く程度でいいのではないかと考える。

(器楽)尺---|----|----|六---|
    -○工-|尺-工-|尺工上○|
(歌唱)尺---|----|尺---|六---|
    你         与    爺
    -○工-|尺-工-|尺工上○|
      将  官 告


005 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 011,017,022,027,033,036,039,042,049 として同じフレーズが出てくる。
 歌唱なしの間奏部分。土岐達の指示だと----

  上四上-|尺工六-|尺六工○|工尺工尺|
  工六--|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

となる。16符めの「六」とつぎの「五」の間に音長の不均等関係を表すと思われる「~」が入っているが,これは2分半4分か4分半8分か分からない。長崎歴文の写本『西奏楽意譜』(中村18:57)の「林氏流水」の中などに,これと一致するだろうフレーズが見られる。符字順列は----

  上四上上尺工六尺六工工尺工尺工六五六工尺上合四上

この長崎歴文写本の「林氏流水」は符字順列から推測して,渓派や連山派で一般的な「林氏流水」とは少し異なり,「徳健流水」の出だしを「林氏流水」のそれに替えただけのような曲である。該当箇所は渓派の「徳健流水」(SG016)で言えば,2段8小節目からの以下のような部分にあたる。

                 上四上-|
  上-尺-|六-尺六|工--○|工尺工-|
  尺工六○|五六工尺|上-合四|仩--○|

これらのことから,前の間奏部分と同じくこの箇所も,「林氏流水」や「徳健流水」中のフレーズのヴァリエーションであろうと推察される。土岐達の長音指示とこれら類例の曲調を参考に少し整形すると----

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上○合四|
 仩-仩○|

というあたりが妥当であろう。


006 上尺工六工尺 合合四仩合四仩仩

 ホー パン リィ
○部 班 裡 

 018,034 に同様のフレーズがある。
 前半歌唱は3文字で符の配分は「上 尺工 六工尺」,土岐達はこのうち「上」と「六」に2拍の指示を付す。後半は器楽のみで,土岐達は1符めと7符めに2拍の指示,近世譜にすると

  上-尺工|六-工尺|合-合四|仩合四仩|-仩

となる。前半はそのままで良いが,後半「合合四」以下は前項同様,流水調の曲によくあるフレーズなので----

(器楽)上-尺工|六-工尺|合-合四|仩-合四|
    仩-仩○|

と整形する。
 「工尺」4分で切れるため,このままだと歌唱部分の切れかたがやや唐突でつながりが悪い。伴奏とは別に,歌にもう1音低い「上」を足して,間奏に少しかぶさるくらいにくらいすると,歌いやすく,また聞きやすくなるだろう。

(歌唱)上-尺工|六-工尺|上--○|○○○○|
    部 班  裡
    ○○○○|

007 (白)家 爺 為・何 不 穿 帯

 器楽なしの科白部分。


008 尺尺工六五仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 ニイ キャア エー エヽ ヽヽ イュイ スエン ワン
○你 家 爺   与 先 王 

 013,019,024,029,044,046 に同じフレーズがある。
 前半歌唱部分,土岐達の指示によれば----

  尺-尺工|六○五仩|五○仩五|五-仩六|工六 

となる。これに歌詞をあて,合わせて多少整形すると

  尺-尺工|六○五仩|五○仩五|五仩六-| 
  你 家  爺 エエ エ エエ 与ガ先ナイ
  工-六-|
  王

というあたりになろうか。4小節目「五」をのばすか「六」をのばすかは少し悩ましいところなのだが,ここでは歌詞の「与」に語気音「ガ」がついているので,こちらを長音とした。歌詞の配分によっては「六」が長音で良い箇所もあるかと思う。土岐達による後半間奏部分は----

  六-尺六|工○工尺|工尺工六|--五六|
  工尺上-|合四仩-|仩

であるが,これも連山派の「林氏流水」「清響流水」「徳健流水」に,   六-尺六|工--○|工尺工-|尺工六-|   五六工尺|上-
というほぼ同じフレーズが見える。これにほかでも繰り返される末尾「合四仩仩」を足したものが妥当であろう。

  六-尺六|工--○|工尺工-|尺工六-|   五六工尺|上○合四|仩-仩○|

(器楽)尺-尺工|六○五仩|五○仩五|五仩六-|
    工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
    尺工六-|五六工尺|上○合四|仩-仩○|
(歌唱)尺-尺工|六○五仩|五○仩五|五仩六-| 
    你 家  爺 エエ エ エエ 与ガ先ナイ
    工-六○|○○○○|○○○○|○○○○|
    王
    ○○○○|○○○○|○○○○|○○○○|


009 上尺上尺六五六工尺 合合四仩。合四仩仩

 チョエン ヒャア サン リン
・穿 孝 喪 霊 

 014,020,025,030,037,043,047 に同じフレーズが見える。
 前半歌唱,土岐達の指示では----

  上-尺上|尺六-五|-六-工|-尺 

だが,これは歌詞の配置から考えて,2音を2拍にするだけで整う。後半は 006 と同じだが,最初の「合四仩」の後に句点があるので,「仩」を2拍から1拍+休符とする。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 穿    孝    喪  ガ 霊
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|


010 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 ツャン ヒャン パンアヽアヽ ア アアア ターウ レエヽヽ ヅァイ
・将 香 盤 桃  列 在 

 同様のフレーズはここのほか 016,026,032,035,038,041,048 として登場する。
 土岐達の版では「六五」のくりかえし,連続する「六」の回数などに小変異がみられるが,本譜の場合,その文字順列はすべて同じである。
 土岐達ははじめの「尺」のほか,連続する「六」の後の「工尺工」3符および末尾の「上」に各2拍の指示が付けている例がある。近世譜に直すと----

  尺-尺工|六五六五|六五六六|六六六工|
  -尺-工|-尺工上|-

となるが,長音指示のない「尺尺工」から「六」の連までが,そのままだと不自然である。歌詞の配分のほか,連山派の「清響流水」中に類似のフレーズが見られるので,その音長を参考にすると

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 香  盤 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  桃 列  エ ヽヽ 在

という曲調が得られる。本項では一つながりになっているが,この後につづく例ではすべて,5連の「六」の最後のところに句点があり,2つの小フレーズに分かれている。そのためここだけは類例と異なり,「六」の2拍ではなく1拍+休符とするのが妥当であろう。


011 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 005と同じ間奏。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上○合四|
 仩-仩○|


012 工尺工上尺上合乙四 四合四。合四仩四仩四合工工。六五六尺尺工六五六。尺工六五六工尺上。合四仩仩

 ツィン ランアヽヽヽ シャン 
・進 廊 上 

 本項のほか,023,040,045,050 に同じフレーズがある。また1符少ない 028 もこのヴァリエーションである。
 土岐達の版に長音の指示はないので,そのままだと1符1拍となるが,曲中の類似フレーズ中に----

  工尺工上尺上合乙四 

と長音指示がなされているものがある。これに従えば近世譜は----

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|
 進ガ廊    アヽ ヽヽ上

となる。歌詞との兼ね合いも,次とのつながりもよいのでこれで良しとしよう。。

 後半の間奏部分に関しては,連山派の「林氏流水」をはじめ「徳健流水」「清音流水」「漫波流水」などの中に前後を含め,ほぼ同様のフレーズが見られる。沖野竹亭『清楽曲譜』「漫波流水」では----

                 四合四-|
  合四仩-|四仩四合|工-工-|合四合-|
  尺-尺工|合四合-|尺工合-|四合工尺|
  仩仩合四|仩-仩-|

 柚木友月『明清楽譜』「清音流水」では

                 四合四-|
  合四仩-|四仩四合|工-工-|六五六-|
  尺-尺工|六五六-|尺工六六|五六工尺|
  上-合四|仩---|

 小差異はないでもないが,曲調はどの曲でもほぼ同じである。この種の曲における典型的なフレーズの一種らしく,これらを参考に組むと本譜は次のような曲調となる----

                四合四○|
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 土岐達の版ではこれの前の歌唱部分にほとんど差異はないものの,こちらの間奏部分は----

1)五六五六五仩、五仩五六工工六五六、尺尺工六 五六、尺工六五六工尺上、合四仩
2)五六五六五仩五仩五六工工六五六尺尺工六五六工工六五六工尺上合四仩
3)五六五五六五仩五仩五六工工六五六尺尺工六五六尺工六五六工尺上合四仩
4)五六五六五仩五仩五六工工六五六尺尺工六五六尺工六五六工尺上合四仩
5)五六五六五仩五六工工六五六、尺尺工六五六、尺工六五六工尺上、合四仩仩
6)五六五六五仩五仩五六、工工六五六、尺尺工六五六、尺工六五六工尺上、合四仩仩

と長音の指示にわずかな差異がある。しかし1)を基本と考え「~」となっている箇所を「レ」と同じ2拍指示とし,2箇所長音を足すと----

                 五六五-|
  六五仩○|五仩五六|工-工〓|六五六○|
  尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
  上○合四|仩-仩〓|

と,筆者の組んだ上記の例と曲調上の差異のほとんどないフレーズとなる。出だしが「四合四」でなく「五六五」になっているが,これは符字が1オクターブ上のものになっているだけで,月琴で弾いた場合の曲調はほぼ同じである。


013 尺尺工六五。仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 ショェン チ クィイヽヽヽ メン チャウ テン 
○双 膝 跪   面 朝 天 

 句点の位置が異なるだけで,008と同じ。土岐達の版ではこの箇所の該当フレーズに長音指示がないが,ほかの4箇所では出だしの「尺」に2拍の指示がある。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 双 膝  跪  イ ヽ ヽヽ 面ガ 朝
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   天
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 5小節目「天」は間奏の頭にかぶさる。この小節の歌唱は「工 六-○|」となろう。


014 上尺上尺六五六工尺 合合四仩。合四仩仩

 ゴ ハイ スェンナイ ワン
・哭 拝 先 王

 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 哭    拝    先    ナイ王
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|


015 工工工工工上工尺尺 合合四仩合四仩仩

 アイ イヽヽ スェン ワン ヱ
 噯 先 王 爺

 土岐達は前半歌唱部出だしの「工」5音を1音不定拍に,また末尾の「尺尺」を1音の「尺」2拍としている。後半は 009,014 と同じである。出だしの「噯イヽヽ」の部分は調子を整える語気句であるから長さ的にはどうとでもなるが,構成的に見て 014 と対で,014 の「先王」を受けて強調するだけのフレーズであると推察される。そこから考え,続く「上工尺尺」を各2拍として,「先王」の発音位置やフレーズの長さはそろえたほうが良いだろう。また「爺」の「尺尺」は,伴奏では「尺」2拍2音,歌唱では「尺--○|」1音として唱えるほうが自然である。

 工-工-|工工工-|上-工-|尺-尺-|
 噯    イヽヽ  先 王  爺
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|


016 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上

 ネン ウィ ジン イヽヽヽ アヽヽヽヽ シウ ギュイン エン
・念 微 臣   ・受 君 恩

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 念 微  臣 イヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  受 君    恩

017 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上合四仩仩

 005 と同じ間奏。末尾「合四仩仩」前の「上」に句点がないので,ここを4分+休符でなく2分とする。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 土岐達の版は8小節目の「上」に休符がついているだけで,全体としてはこれに近い。


018 上尺工六工尺 合合四仩。合四仩仩

 ユウ スウ ザァイ
○有 数 載 

 006と同じ。後半の句点に小変異。

(器楽)上-尺工|六-工尺|合-合四|仩○合四|
    仩-仩○|
(歌唱)上-尺工|六-工尺|上--○|○○○○|
    有 数  載
    ○○○○|


019 尺尺工六五。仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上合四仩仩

 ミン ヲィ ジン エヽヽヽ ヒャ テン チウ
○命 為 臣   下 澄 州 

 末尾「合四仩仩」前の句点がないだけで 008 と同じ。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 命 為  臣  エ ヽ ヽヽ 下ガ澄
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   州
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|


020 上尺上尺六五六工尺 合合四仩合四仩仩

 シン チイ キーヤー ミン
○賑 済 飢。 民 

 句点が省略されているだけで 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 賑  カ 済    飢 ヤ    民
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|


(つづく)

funen03.txt
斗酒庵 「秘曲」をひもとく! の巻『清風雅唱-外編』「仁宗不諗母」の復元(3)

STEP3 復元後半

021 上上上四合工尺工尺工上

 ヲイ チャウ チョエン ナ シュイ イヽ ヅゥ
○回 朝 転 ・那 誰 知

 土岐達は----

  上-上-|上四合工|-尺工尺|工上-

 とする。フレーズの間に休符を一つはさむだけで

 上-上-|上四合○|工-尺工|尺工上-|
 回 朝  転    那 誰  イヽ知

 となり,これで特に問題はない。

022 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六五六工尺上合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

023 工尺工上尺上合乙四 四合四。合四仩四仩四合工工。六五六尺尺工六五六。尺工六五六工尺上。合四仩仩

 チャウ チョン アヽヽヽ ロワン
・朝 中 乱 

 012 と同じ。

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 朝 中    アヽ ヽヽ乱
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|


024 尺尺工六五仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 ヘウ コン リー イヽヽヽ チュウ リャウ
○後 宮 裡   出 了 

 008 と同じ。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 後 宮  裡  イ ヽ ヽヽ 出ガ了
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ----
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

025 上尺上尺六五六工尺 合合四仩。合四仩仩

 スャウ コー ヲイ ワイ
○小 郭  淮 

 009 と同じ

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 小    郭    ヲ イ    淮
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

026 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上

 ツャン ベン パウアヽヽヽ アヽヽヽヽ ター レイヽ ヅァイ
・将 莾 袍  打 列  在

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 莾  袍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  打 列  イ ヽヽ 在

027 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

028 工尺工上上合乙四 四合四。合四仩四仩四合工工。六五六尺尺工六五六。尺工六五六工尺上。合四仩仩

 カイ フヲン アヽヽヽ  フウ
・開 封  府 

 012 とほぼ同じ。「尺」1符を欠くが,本譜における歌詞の配分から考えて,以下のようになるものと思われる。

 工-尺工|上-上-|合乙四-|四合四○|
 開ヤ封  ア ヽ  ヽヽ府
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|


029 尺尺工六五。仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 ニイ キャア エーヽ エヽヽヽ シャン キン デン
○你 家 爺   上 金 殿 

 008 と同じ。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 你 家  爺  エ ヽ ヽヽ 上ガ金
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   殿
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

030 上尺上尺六五六工尺 合合四仩合四仩仩

 チャウ ハイ シンナイ ギュイン
○朝 拝 新 君 

 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 朝    拝    新    ナイ君
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

     ワン スイ ユフ ツ セン パウ キン
031 (白)万 歳 有 旨 宣 包 卿 上 殿


032 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 ホ ティン テ エヽヽヽ アヽヽヽヽ キン パイヽヽ セン
○忽 聴 得  ・金 牌 宣 

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 忽 聴  得 エヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  金 牌  イ ヽヽ 宣

033 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

034 上尺工六工尺 合合四仩合四仩仩

 ニン ハイヽヽ チャウ
○銀 牌 招 

 006 と同じ。

(器楽)上-尺工|六-工尺|合-合四|仩○合四|
    仩-仩○|
(歌唱)上-尺工|六-工尺|上--○|○○○○|
    銀 牌イ ヽ ヽ招
    ○○○○|

035 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 イ プ ルウヽヽヽ ウヽヽヽヽ ライ ヂゥヽヽ ヅァイ
・移 歩 児  ・来 住 在 

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 移 歩  児 ウヽ ヽヽウ  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  来 住    ヽヽ 在

036 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

037 上尺上尺六五六工尺 合合四仩。合四仩仩

 ツウ スー クワンナイ チャウ
・仔 細 観  瞧 

 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 仔    細    観 ナ  イ 瞧
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

038 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 ナ シャン メン アヽヽヽ アヽヽヽヽ ヅヲ デ エヽヽ ズウ
○那 上 面  ・坐 的 是 

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 那 上  面 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  坐 的  エ ヽヽ 是

039 上四上上尺工六尺六工工尺工尺工六五六工尺上合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

040 工尺工上尺上合乙四 四合四合四仩四仩四合工工六五六尺尺工六五六尺工六五六工尺上合四仩仩

 チン ミン アヽヽヽ ツイ
・真 命  主 

 012 と同じ。

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 真カ命    アヽ ヽヽ主
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

041 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 ナー リャン パン アヽヽヽ アヽヽヽヽ ザン リイヽ ヅァイ 
・那 両 傍   ・詀 立 在 

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 那 両  傍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  詀 立  イ ヽヽ 在

042 上四上上。尺工六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

043 上尺上尺六五六工尺 合合四仩合四仩仩

 チョン ヲイヽ コンナイ キン
○象 位 公  卿 

 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 象  ガ 位イヽ  公    ナイ卿
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

044 尺尺工六五仩五仩五五仩六工六 六尺六工。工尺工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 ナー チョン ジン エヽヽヽ  ケン ガアヽ アン
○那 忠 臣 見 俺 

 008 と同じ。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 那 忠  臣  エ ヽ ヽヽ 見ガア
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ヽ 俺
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

045 工尺工上尺上合乙四 四合四。合四仩四仩四合工工。六五六尺尺工六五六尺工六五六工尺上合四仩仩

 ウヒ ウヒアヽヽ シャヲ
・微 微  笑 

 012 と同じ。

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 微 微    アヽ ヽ 笑
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

046 尺尺工六五。仩五仩五五仩六工六 六尺六工工尺工尺工六五六工尺上合四仩仩

 ナー ケン シン エヽヽヽ   ケン ガアヽ ツァ
○那 奸 臣   見 咱 

 008 と同じ。

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 那 奸  臣  エ ヽ ヽヽ 見ガア
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ヽ 咱
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

047 上尺上尺六五六工尺 合合四仩合四仩仩

 モ モ ウワイ エン
・黙 黙 無 言 

 009 と同じ。

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 黙  ガ 黙    無    ワイ言
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

048 尺尺工六五六五六五六六六六六 工尺工尺工上 

 ツャン ベン パウ アヽヽヽ アヽヽヽヽ  ライ チェエヽ ポー
・将 莾 袍  来 扯 破 

 010 と同じ。

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 莾  袍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  来 扯  エ ヽヽ 破

049 上四上上。尺工六尺六工。工尺工工尺工六。五六工尺上。合四仩仩

 005 と同じ。

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

050 工尺工上尺上合乙四  四合四合四仩四仩四合工工六五六尺尺工六五六。尺工六五六工尺上。合四仩仩 

 ナン フヘンアヽヽヽ ペン
・難 分  辨

 012 と同じ。

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 難ガ分    アヽ ヽヽ辨
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

051 尺六工尺工上工尺上工尺

 ツー ロ テ キャウ ドン アン チョン ディ ヒョン
○只 落 得 叫 同 俺 象 弟 ・兄

 土岐達は「尺六…工-尺工上-工…尺-上工尺-」とする。004 に近い。既出の項を参考に,また「象」にあてられた「工」の不定拍長音の傍線が「弟」横の「尺上」にかかっているのを,伴奏と歌唱の違いととると----

(器楽)尺---|----|----|六---|
    -○工尺|工-上-|-○工-|----|
    --工-|尺--○|

(歌唱)尺---|----|尺---|六---|
    只         落    得
    -○工尺|工-上-|-○工-|--尺-|
      叫同 俺      象 
    上-工-|尺--○|
    弟ヤ兄

とでもなろうか。不定拍長音のため実際の音長は不明だが,指示のない「叫同」を思い切って短くしたところ,緩急の変化がついて,より「それらしく」なった感があった。

052 工尺上尺 工尺上尺

 ツヲー パン ユウ プー キウ キン スゥ スャン
・左 班 右 部 ・九 卿 四 相

 土岐達は「工-尺上尺 工尺上尺」とする。後半の「工尺上尺」に長音指示がないのは,同じフレーズくりかえしとみて略したものとおぼしい。あとはフレーズの切れ目である「尺」を4分休符とするか2分半休符とするかだが,終曲の盛り上げ部分であり,前のパートが「緩」だったことを考えると,このあたり3フレーズは「急」の部分であろう。ならば----

 工-尺上|尺○工-|尺上尺○|
 左 班右 部 九  卿四相

と短くまとめるのが妥当と思われる。

053 上尺上尺 上尺

 ター ツウ スャウ パウ フ マ ペ
・太 子 少 保 ・附 馬 伯

 土岐達に長音の指示はない。
 ここまでが前からの続きで比較的「急」な箇所,次からふたたび「緩」となってゆくわけである。

 上-尺-|上-尺○|上-尺○|
 太 子  少 保  附馬伯

054 上尺 尺六

 ツィン リャウ ツャン ペン パウ
・請 了 ・将 莾 袍

 土岐達に長音の指示なし,最初の「上尺」までは前節からのつながりで,まだ「ゆっくり」程度。

 上-尺○|尺---|----|六---|
 請ガ了  将    莾    袍
 ---○|

055 六上六上 六上六上

 ツァ ヅァイ ペ ヨ°タイ  マウ ザァイ キン
○扎 在 白 玉 帯 ・帽 載 金

 ふたたび「急」。土岐達に長音指示はないのでそのままだと各1拍であるが,「玉」に符があてられていないことなどを考えて,全体を2拍とした,実際の演奏ではテンポのほうを調整して,ゆるく単調に繰り返す部分であったと思われる。

 六-上-|六-上-|六-上-|六-上-|
 扎 在  白玉帯  帽    載 金

056 尺上 尺上

 しめの4音。すべてに不定拍長音の指示傍線。4/4で組む関係上8拍,12拍の長さとしたが,実際の演奏では前項同様,しだいに遅くなってゆくテンポに合わせて音を自由にのばしてゆくところだろう。

 チェン ポ リ ギュイン メン チャウ トン
○臣 不 理 君 ・面 朝 東

 尺---|----|上---|---○|
 臣    不 理  君
 尺---|----|上---|----|
 面    朝    東
 ---○|

 今回の復元はあくまでも,全体的な曲調の把握を目的とした「おそらくこんなものだろう」というレベルの作業なので,歌詞や発音についての考察もなく,繰り返しされるフレーズもほぼ同じ一律に再現したが,実際の演奏では同じメロディでも,箇所によりテンポを違えたり,ブレスや長音の位置を移動させるなどして,単調にならないよう工夫していたことだろう。
 数年前に行った「四不像」の復元でもこれと同じく,はじめは音長の分かる資料が1つしかなく,作業は困難を極めたが,今回の場合は符字順列上の同定から,他の清楽曲のフレーズがほとんどそのまま流用できる箇所が多く,はるかに容易かった。むしろ今回は過去に入力した楽曲のデータがメインで,音長参考の資料である土岐達のほうが,補助的な確認・参考資料の位置にあったとも言える。
 より正確な再現は,もっと詳細な音長指示の入った新たな資料の発見を待たなくてはならないが,これまで行った「四不像」や「孟浩然」などの復元試行でもそうであったように,そうした資料が見つかった後で比較しても,出来栄えとしては意外に「それほど間違ってはいない」というくらいにはなっている,という程度には,憚りながら自信がある。(w)
 長曲であるが一定のメロディの繰り返しなため,演奏は比較的容易である。
 いっちょう覚えてみても面白いかもしれない。


(つづく)

funen04.txt
斗酒庵 「秘曲」をひもとく! の巻『清風雅唱-外編』「仁宗不諗母」の復元(4)

STEP4 仁宗不諗母(全曲近世譜)



 つなぎあわせた歌譜の画像と,MIDI と AquesTone で再現した曲を合わせて動画を作ってみました。
 以下の全曲譜とともに練習のお伴としてください。
 MIDI作製は SAKURA。もともとの工尺譜は文字譜,「"ド"と文字入力すればドの音が出る」というMMLとの相性が良く,五線譜と違って楽譜をテキストエディタで変換すればそのまま曲になります。それゆえに,この 2010年代末になってまだMMLなどという古代の技術を使っている庵主なのでありました。(w)

 尺---|----|----|六---|
 你         与    爺
 --五○|工-工-|尺-上-|四-合-|
      将 青  沙 𦋃  住 了
 ---○|尺---|----|工---|
      娘  娘 臉    花 喇々
 ----|尺---|上---|尺---|
 引    上    了    午 朝  
 --上-|---○|上-工六|尺○工-|
 門 外       到 今  朝 子  
 四上尺-|工-四上|尺-工-|四上尺-|
 登 基  管 万  民 母  叫 街  
 四上尺工|上四-仩|合--○|
 不 諗  娘親

 合-四-|合四仩-|合四仩-|仩--○|
 伬-伬仜|合-合四|仩-合四|仩-仩○|

 尺---|----|----|六---|
 你         与    爺
 -○工-|尺-工-|尺工上○|上四上-|
   将  官 告
 上○尺工|六-尺六|工--○|工尺工-|
 尺工六-|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺工|六-工尺|合-合四|仩-合四|
 部 班  裡
 仩-仩○|

(白)家 爺 為・何 不 穿 帯

 尺-尺工|六○五仩|五○仩五|五仩六-| 
 你 家  爺 エエ エ エエ 与ガ先ナイ
 工-六○|六-尺六|工--○|工尺工-|
 王
 尺工六-|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 穿    孝    喪  ガ 霊
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 香  盤 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  桃 列  エ ヽヽ 在

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上○合四|
 仩-仩○|

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 進ガ廊    アヽ ヽヽ上
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 双 膝  跪  イ ヽ ヽヽ 面ガ 朝
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   天
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 哭    拝    先    ナイ王
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 工-工-|工工工-|上-工-|尺-尺-|
 噯    イヽヽ  先 王  爺
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 念 微  臣 イヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  受 君    恩

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 上-尺工|六-工尺|合-合四|仩○合四|
 有 数  載
 仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 命 為  臣  エ ヽ ヽヽ 下ガ澄
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   州
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 賑  カ 済    飢 ヤ    民
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 上-上-|上四合○|工-尺工|尺工上-|
 回 朝  転    那 誰  イヽ知

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 朝 中    アヽ ヽヽ乱
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 後 宮  裡  イ ヽ ヽヽ 出ガ了
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ----
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 小    郭    ヲ イ    淮
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 莾  袍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  打 列  イ ヽヽ 在

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 工-尺工|上-上-|合乙四-|四合四○|
 開ヤ封  ア ヽ  ヽヽ府
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 你 家  爺  エ ヽ ヽヽ 上ガ金
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
   殿
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 朝    拝    新    ナイ君
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

(白)万 歳 有 旨 宣 包 卿 上 殿

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 忽 聴  得 エヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  金 牌  イ ヽヽ 宣

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 上-尺工|六-工尺|合-合四|仩○合四|
 銀 牌イ ヽ ヽ招
 仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 移 歩  児 ウヽ ヽヽウ  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  来 住    ヽヽ 在

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 仔    細    観 ナ  イ 瞧
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 那 上  面 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  坐 的  エ ヽヽ 是

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 真カ命    アヽ ヽヽ主
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 那 両  傍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  詀 立  イ ヽヽ 在

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 象  ガ 位イヽ  公    ナイ卿
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 那 忠  臣  エ ヽ ヽヽ 見ガア
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ヽ 俺
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 微 微    アヽ ヽ 笑
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五○仩|五-仩五|五仩六-|
 那 奸  臣  エ ヽ ヽヽ 見ガア
 工-六-|六-尺六|工--○|工尺工-|
 ヽ 咱
 尺工六○|五六工尺|上○合四|仩-仩○|

 上-尺-|上尺六-|五-六-|工-尺-|
 黙  ガ 黙    無    ワイ言
 合-合四|仩○合四|仩-仩○|

 尺-尺工|六五六五|六五六-|六-六-|
 将 莾  袍 アヽ ヽヽア  ヽ ヽ
 六-六○|工-尺-|工-尺工|上--○|
 ヽ ヽ  来 扯  エ ヽヽ 破

 上四上-|上○尺工|六-尺六|工--○|
 工尺工-|尺工六-|五六工尺|上-合四|
 仩-仩○|

 工-尺工|上-尺上|合乙四-|四合四○|
 難ガ分    アヽ ヽヽ辨
 合四仩-|四仩四合|工-工○|六五六-|
 尺-尺工|六五六○|尺工六-|五六工尺|
 上○合四|仩-仩○|

 尺---|----|----|六---|
 只         落    得
 -○工尺|工-上-|-○工-|--尺-|
   叫同 俺      象 
 --工-|尺--○|工-尺上|尺○工-|
 弟ヤ兄       左 班右 部 九  
 尺上尺○|上-尺-|上-尺○|上-尺○|
 卿四相  太 子  少 保  附馬伯
 上-尺○|尺---|----|六---|
 請ガ了  将    莾    袍
 ---○|

 六-上-|六-上-|六-上-|六-上-|
 扎 在  白玉帯  帽    載 金

 尺---|----|上---|---○|
 臣    不 理  君
 尺---|----|上---|----|
 面    朝    東
 ---○|


(おわり)


楽譜を読もう!

score_01.txt
楽譜を読もう! の巻 楽譜を読もう!

STEP1 オムツを脱いで,栄光なるフンドシへ!!


 ドレミが出来るようになったら,
        曲に挑戦してみましょう。


 明治のころの清楽では,こういう「工尺譜(こうせきふ/こうしゃくふ,でも構わない)」という楽譜が使われてました。
 まあ一見漢字の羅列ですが,日本人が音階をハニホヘトイロハに当てはめたように,西洋の人がアーベーツェー(ABC)に当てはめたように,中国は漢字の国なので,ドレミの音階を漢字で表しているだけのこと。
 どの文字がどの音にあたるかさえ覚えてしまえば,何てこともないのですが,漢字=難しいモノ,みたいな刷りこみや先入観があるせいでしょうか。オトナのみなさんはだいたい,このお経みたいな見かけだけで,ワケもなく尻ごみます(w)

 この縦書きの工尺譜は,横についてる「付点」というものを頼りに,どの音が長いか短いかを読み解いてゆくのですが。その「付点」の形式が統一されてなかったことや,方式自体に表現上の限界があるので,一般人がこれだけでその曲がどんなメロディだったのかを読み解くのはちょっと難しい。
 そこで明治のころにこの工尺譜を,西洋から入ってきた楽譜の形式を使って,より分かりやすい形式にした楽譜が流行しました。これを庵主は 「近世譜」 と呼んでいます。
 より多くの人が楽譜を読めるようにするため,明治の人が参考にしたのは----イタリアあたりが発祥らしいのですが----音楽を五線譜にオタマジャクシではなく,数字であらわす 「数字譜」 というものでした。これはかんたんに言えば

 1=ド,数字一つを1拍。

 としてメロディを横書きにしたものですね。「1234567」が「ドレミファソラシド」で1文字1拍(=4分音符),休符が「0」。伸ばす音は「-」,半拍(=8分音符)は下線,四分の一拍(=16分音符)は二重下線で表現します。中国ではいまでもこの類の数字譜が使われていますので,二胡などやっている人にとってはお目馴染みですよね。

 明治の「近世譜」というものは,この数字譜の数字を工尺譜の文字記号に置き換えただけのモノです。
 基音楽器である明笛の音階をもとに,数字譜の数字と文字記号の対応表を作ると,こんなふうになります。

音階ファファ
数字譜
明笛(乙)
月琴六/合五/四𠆾

 上にあげた四竃訥治の本で上下に並んでるとおり,近世譜のきまりは数字譜と同じ。
 ただし符字(音符)の字の読み解きには,基本的に工尺譜のきまりごとが適用されます。
 すなわち,月琴は最低音が「上」なので「合」は「六」「四」は「五」として弾きます。明笛は「合四乙」が出せますので低いほうの「ソラシ」で吹きますが,「合四乙」にはさまれた,また隣り合わせた「仩」以上の高音は,ニンベンのない,1オクターブ下の音として演奏します。(ちなみに 「乙」が低音か高音かはフィーリング(w))
 こうやって文字を変えることで,楽器ごとにパート分けしなくても同じ譜面を読みながらすべての楽器が合奏できるというのが,工尺譜の特異な合理性なんですが,上の表にあるとおり数字譜では「7」以上の高音は記号の上に「・」を,「1」以下の低音には下に「・」を付して表すものの,高音低音の違いが点だけで記号自体は変わらないせいか,工尺譜的なきまりごとがイマイチ直感的に把握できません。

 数字譜は,あくまでも「オムツ」です。
 フンドシ(縦書き工尺譜)にまで手を出さなくても結構ですので,はやくパンツ(近世譜)が穿けるように各人奮励努力せよ。

 なによりアナタ。
 せっかくレアな楽器を演奏してるんですから,ここらでさらに株をあげとかないと。
 1=ドの数字譜はシロウトさんでもすぐ理解しやすいですし,さっきも書いたように二胡なんかやってるヒトにとっては見慣れたシロモノです。
 ですが漢字の「工尺譜」は,今やその発祥の地,中国でも読める人が少ない。Imagin----

 「さー月琴弾くぜぇ!」

と言いながら,漢字のならんだ工尺譜をピラっとひろげ,おもむろに,何事でもなさげに演奏しているアナタ----
 たとえほんとはまだちゃんと読めてなくてほとんど耳コピの演奏だっととしても(w),またそれが数字を漢字に置き換えただけ,知ってる人ならだれでも読めちゃう近世譜であったとしても。

 衆目のマトでっせ~。

 庵主がこれまでに解読した渓派の楽曲や,月一回のワークショップで使われる楽譜の類は,本拠HPのほうに置いてあります。


 PDFに組んでありますので,DLしてコンビニのコピー機などで自由にプリントアウト可能です。
 一部の譜は近世譜/数字譜対照になってますので,そちらでまず目を馴らしてから,漢字の近世譜だけのヴァージョンに挑んでみてください。
 弾きたい曲をプリントアウトして,上にドレミなり123ふっておぼえるのがいちばん効果的かと。対応表はだいたいどの譜集にも付いてますが,別途それの載ってるページだけ印刷しとくのも手かもしれません。
 実際に耳で聞かないとおぼえられないムキには,いちばん上のページの表から,それぞれの楽曲の解説ページに飛べば AquesTone を使った歌付きの版も聞けます。
 聞きながら楽譜見て弾くと,さらに効果ありですね。

(おわり)


月琴WS@亀戸 2018年4月場所!

20180428.txt
斗酒庵 WS告知 の巻2018.4.28 月琴WS@亀戸 春爛漫の月の音 の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 4月場所 のお知らせ-*


 さて今年度のWSもはや3回目。
 2018年,4月清楽月琴ワークショップは,月末28日,土曜日の開催予定!
 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。

 お昼下りの,チョロチョロ開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者,未経験者だいかんげい。
 「月琴」というものを見てみたい触ってみたい,弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本,楽器はお触り自由です。

 1曲弾けるようになっていってください!
 三味線,琵琶,中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可。

 57号「時不知」58号「太清堂」,引き続きお嫁入り先募集中です。興味のある方は試奏もかねてどうぞ~!

 ほか,庵主所有で弾いてみたい楽器(唐琵琶とか弦子とか)やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41・49号2面の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 3月場所は桜がリーチのころでした。
 はるのうららの墨田川,墨堤下れば両国で,二つ駅行きゃ天神さん。雪のごと散りゆく花に誘われて,鶯鳴くよほーほけきょ,月の琴でも弾きにきませんか?


月琴WS@亀戸 2018年3月場所!

20180317.txt
斗酒庵 WS告知 の巻2018.3.17 月琴WS@亀戸 桜と梅,決戦!春の大怪獣(w) の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 3月場所 のお知らせ-*


 2018年,はるもやよいの3月清楽月琴ワークショップは,17日,土曜日の開催予定。
 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。

 お昼下りの,ウロウロ開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者,未経験者だいかんげい。
 「月琴」というものを見てみたい触ってみたい,弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本,楽器はお触り自由です。

 1曲弾けるようになっていってください!
 中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可。

 弾いてみたい楽器(唐琵琶とか弦子とか)やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41・49号2面の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 梅は咲いたか桜はまだかいな。
 すぐそばには亀戸の天神さんもございます。お散歩ついでにお越しあれ~。

月琴WS@亀戸 2018年2月場所!

20180224.txt
斗酒庵 WS告知 の巻2018.2.24 月琴WS@亀戸 ころきさらぎの月の琴弾け の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 2月場所 のお知らせ-*


 1月は庵主,雪かき帰省のためお休みさせていただきまあす!!

 歳の変わって2018年,第一弾は本年最初の清楽月琴ワークショップは,2月24日,土曜日の開催予定。
 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。

 お昼下りの,しるぶぷれ~な開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者,未経験者だいかんげい。
 「月琴」というものを見てみたい触ってみたい,弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本,楽器はお触り自由です。

 1曲弾けるようになっていってください!
 中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可。

 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41号と49号の2本の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 月琴の楽譜はHPのほうで常時公開しております。「月の琴>明清楽復元曲一覧」からご自由にDLしてください。
 インストのみの基本楽曲版と歌入り曲の版,2種類。どちらもPDFにしてありますので,モバイル,パッドの類で閲覧するなり,コンビニで印刷するなりしてご使用あれ。


 月琴57号「時不知」は引き続きお嫁入りさき募集中!!
 ご購入をご検討の方はこの機会に試奏してみてください。

 さてさて,昨年は雪かきに帰ったものの庵主のおる間,雪はちィとも降らず,こっちィ戻ったとたんにどばッと降り。役立たずだの何のために帰ってきただの(w)言われましたが今季はどうなるか。
 帰って来たら少し暖かくなってるといいなあ~。ではみなさん来月までお元気で!!

月琴WS@亀戸2017年師走場所!!

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斗酒庵 WS告知 の巻2017.12.16 月琴WS@亀戸 師走だがワシは走らん!絶対にだ! の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 12月場所 のお知らせ-*


 本年も多数のご参加,ありがとうございました!!

 2017年,師走12月,本年最後の清楽月琴ワークショップは,16日,土曜日の開催予定。
 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。

 お昼下りの,ふりふり開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者,未経験者だいかんげい。
 「月琴」というものを見てみたい触ってみたい,弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本,楽器はお触り自由です。

 1曲弾けるようになっていってください!
 中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可。

 弾いてみたい楽器(唐琵琶とか弦子とか)やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41号と49号の2本の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 1月は庵主,雪かき帰省のためお休みさせていただきます。
 年明け最初のワークショップは2月の開催予定です。

清楽の歌 (1)

SONG_01.txt
斗酒庵流 渓派清楽歌譜 の巻清楽の歌 (1)


 さて,月琴も手に入れた。
 曲もなんとか弾けるようになった。
 工尺譜も……まあ,数字譜と対照ならなんとか。(w)

 というあたりになりましたら,だいたい月琴弾きの第三形態。つぎの段階-----

 月琴に合わせて,歌をうたいましょう。

 ----あー,かまえないかまえない。
 清楽の歌ってのはですね,ほとんどは清の時代に流行った流行歌や俗っぽい音楽,日本のむかしで言うなら端唄・小唄・懐メロの類なんです。

 だいたいがね,長崎に乗りつけた船乗り連中が伝えた音楽なんですよ。
 百年前の日本と中国じゃ,いちばん近い九州と台湾あたりとの行き来でさえ,板コ一枚命の危険と隣り合わせ----そんな連中が 「ヨーホー!ヨーホー!ラム酒とお宝~帆を張れホイ!」 以上の,ご高尚でおキレイなお歌なんぞ歌ってたと思いますか?
 たしかに「清楽」を伝えたと言われ,各流派の祖とされている中国の船主さんや商人には,かなりのインテリもおりました。しかしながら,その伝えた曲や歌自体は,同時代の流行曲であり俗曲であり,彼らの地元で流行っていた歌謡曲ていどのもの。それは当時の「海外の最新情報」であり,その意味では当時の知識人にとって喉から手が出るほど欲しいものではありましたが,それ以上の意味をもつものではありません。
 まあ,遠いむかし,異国からもたらされた音楽,っていうあたりは,それなりにロマンチックであり,そこには現在の大陸で消え絶えてしまっている曲もあるわけですから,わたしらのような研究者にとっては,いまもそれなりに価値があるわけではありますが。

 遠来の船乗りたちが異郷の地で,歌い,奏でていた手慰みの曲----裕ちゃんか小林明が波止場で歌ってたりしたらそれはそれでカッコいいかもしれません(w)が,もともとはあまり気取って弾くようなものでも,気取って弾いてカッコがつくようなものでもなかったわけです。


 日本の「清楽」とか「明清楽」ってのは,まあぶっちゃけて言っちゃえば一種の 「音楽詐欺」 みたいなモノなんです----ビートルズって名前だけは知ってても詳しいことは知らない田舎の少年たちに,都会から来た兄ちゃんが 「こんな感じ」 つてギター片手に教えたとしますわな。それが 「すンごい!」「もっと教えて!」 とウケるので,イイ気になって教えてるうちに,なんかビートルズでない曲とか,アヤしげなアレンジとかバタやんとか古賀メロディーとか四畳半フォークとかが混じって,いつの間にか 「びぃとるず」 って名前の音楽になった----そんな感じ。

 さらにそういうものを,お金をとって教えはじめたもんだからさぁ大変。こりゃあなんとしても体裁を整えなきゃならない。「長崎に留学して,お女郎さんと遊んでるついでにオボえてきた歌だよ~」 と正直に言って,さて,どのくらいのヒトがお金を払って 「習おう」 と思ってくれるか----いやいや(w)「これはスバらしいものだ」 と教えないとだれもお金くれませんからね。そこで船乗りの歌ってたエッチな唄や,素人芝居の一幕があたかも 「清の宮廷で歌われていた」 歌みたいに,しゃっちょこばって歌われるようになったわけです。


 たとえば梁川星巌は「月琴篇」で,そういうエッチな唄を,たいそうな・アリガタイ音楽であるかのようにして広めて回ってる清楽家連中を貶してますが,ほかのところでは月琴の音楽を聞いて感動したという詩も書いてます。当時のちゃんと漢文の読めた先生たちは,その実体を分かったうえで,半分は面白がって,半分は苦々しい思いで見ていたことでしょう。

 詐欺を詐欺とは知らないままに,その害を将来にまでつないでしまうってのは問題ですが。(汗) これをむかしの人がやらかしたギャグの一つだと思えば,ギャグと知ったうえで思いっきり乗っかって遊ぶのも悪くはありません。

 たいしたものではない,エッチな唄も多い----だからこそ。
 声高々と歌いましょう。(w)

 もとは中国語の唄ですが,もともとの方言や日本人の空耳や知ったかぶりと相まって,発音的にはけっこうエラいことになってます。
 (たぶん同時代の中国に行ってやらかしたら m9(^Д^) ってレベルww)
 庵主も当初は,ちゃんとした中国語に直したろ,とか思っていろいろやってたんですが,だんだんメンドくなってあきらめました(w)
 楽譜は4/4,1拍1文字の近世譜と歌詞の対照譜。歌詞にはカタカナで読みがふってあります。江戸から明治時代の表記をもとにしたものですんで,多少分かりにくい・読みにくいところもあると思いますがまあカンベンしてください。
 すこし前に公開した楽譜集と違って,メロディ部分は工尺近世譜オンリーですが,慣れてない人は下の対応表を参考に,自分でドレミなり数字なりふってください。

ファ

 上=1=真ん中のド(4C)とします。
 じっさいの清楽の音階だと3音くらい高い上=4Ebですが,移動ドなのでそれほど気にしない。おんなじ「乙」の字が高音にも低音にも出てきたり,月琴では出ない「上」より下の音が書いてあったりしてますが細かいところは気にしない。(工尺譜の読み方に関する過去記事 など参照!)
 だって歌だもん。
 人の声なら,月琴に無い音だってふつうに出せるわけで。

 そこんとこ踏まえたうえで,ほんじゃあいっちょういってみましょうかあ!!


  再現曲

 1曲目,「韻頭(イントウ)」。
 まあこれは「歌」じゃなくて,工尺譜の発音練習みたいなものですね。
 最初の1行は工尺譜の符字の読みかたを並べたもの。
 曲を弾きながら符字を発音して慣れよう,ってとこですね。
 「四」のとこだけ,月琴では「五」の音を出しながら,声は1オクターブ下を発音するわけで。やってみるとはじめのころはなかなかに難物。(w)
 けれどこれをクリアすれば,ほかも「まあこんなものか」と,歌を合わせるときの感覚が,少し分かるようになるかもしれません。


  再現曲

 おつぎは「算命曲(サンメイキョク)」。
 辻占の先生と娘さんのコミックソングで,ほんとはもっと長いんですが,まあとりあえず3番まで歌えればいいです。
 最後のくりかえしのところ,連山派とかでは「尺」と「上」が1オクターブ高い「伬」「仩」になってます。これが歌のメロディ。連山派が伴奏とユニゾンで歌うのに対して,渓派では月琴で低音パートを弾きながらオクターブ上のメロディ (五-伬-|仩-五-|六--五|六--○|) を歌う-軽くアンサンぶってる-わけですね。


  再現曲

 つぎはおなじみ「九連環(キュウレンカン)」。
 清楽でいちばん有名な曲でしょうかね。
 楽譜は同じですが,これも前の「算命曲」のくりかえしのところと同じで,月琴と歌とでメロディが異なります。
 分からなくなったら 「オクターブ上げ」(下画像参照)で弾いて,笛のメロディ(=だいたい歌のメロディ)を擬似的になぞってみてください。

  
  (2回目の演奏が「オクターブ上げ」)

 現在,この調子で『清風雅譜』所載の曲のうち歌のあるものを,同じ渓派の歌詞対照譜などを参考にしながら,この手の楽譜に変換中。
 まとまったらまたPDFにして公開しまあす。あと1曲…最後の「四不像」が難敵です。(^_^;) もうしばらく,お待ちください。

(つづく)


月琴WS@亀戸 2017年11月!!

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斗酒庵 WS告知 の巻2017.11.25 月琴WS@亀戸 月琴のうなじにポニテを想ふ の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 11月場所 のお知らせ-*


 2017年,11月の清楽月琴ワークショップは,25日,土曜日の開催予定。
 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。
 このところ,毎回行くたびに「隠しメニュー」が増えてます。楽しみ楽しみ。

 お昼下りの,ユラユラ開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者,未経験者だいかんげい。
 「月琴」というものを見てみたい触ってみたい,弾いてみたい方もぜひどうぞ。うちは基本,楽器はお触り自由です。

 1曲弾けるようになっていってください!
 中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可。

 弾いてみたい楽器(唐琵琶とか弦子とか)やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41号と49号の2本の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 帰京後の3面同時修理も片付き,10月の会で54号がお嫁にいきました。まだ56号と57号が嫁き遅れてます(w)WSの前に見てみたいとか触ってみたいと言う方がございますればご連絡を。日取りが合えばどこなりと参上つかまつる。

月琴WS@亀戸 2017年10月!!

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斗酒庵 WS告知 の巻2017.10.21 月琴WS@亀戸 この糸倉のスキマがアレなんだ の巻


*こくちというもの-月琴WS@亀戸 10月場所 のお知らせ-*


 帰ってきたぞ,月琴マン。
 2017年,10月の清楽月琴ワークショップは,21日,土曜日の開催予定。

 会場はいつもの亀戸 EAT CAFE ANZU さん。

 いつものとおり,参加費無料のオーダー制。
 お店のほうに1オーダーお願い。

 お昼下りの,ムラムラ開催。
 参加自由,途中退席自由。
 楽器はいつも何面かよぶんに持っていきますので,手ブラでもOK。

 初心者大歓迎。1曲弾けるようになってってください!
 中国月琴,ギター他の楽器での乱入も可です。

 弾いてみたい楽器(唐琵琶とか弦子とか)やりたい曲などありますればリクエストをどうぞ----楽譜など用意しておきますので。
 もちろん楽器の取扱から楽譜の読み方,思わず買っちゃった月琴の修理相談まで,ご要望アラバ何でもお教えしますよ。

 とくに予約の必要はありませんが,何かあったら中止のこともあるので,シンパイな方はワタシかお店の方にでもお問い合わせください。
  E-MAIL:YRL03232〓nifty.ne.jp(〓をアットマークに!)

 お店には41号と49号の2本の月琴が預けてあります。いちど月琴というものに触れてみたいかた,弾いてみたいかたで,WSの日だとどうしても来れないかたは,ふだんの日でも,美味しいランチのついでにお触りどうぞ~!

 9月のはじめに帰ってきてから,きぬかつぎばかり食べておりました。里イモうまい!!

清楽譜の基礎知識

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工尺譜を読んでみよう再 の巻工尺譜を読んでみよう!再 (その3 清楽譜の基礎知識)

 日本の清楽の工尺譜について,基本的なところをまとめておこう。

 「工尺譜」というのは中国伝来の,楽曲のメロディを 「合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 乙」 という漢字の音符で書きとめた楽譜である。

 基音となる楽器によって実際の音は異なるが,ドレミで言うと 「合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 乙」 が 「ソ ラ シ ド レ ミ ファ ソ ラ シ」 にあたり,高いほうの「乙」より上の符には字の左に 「イ(ニンベン)」 を,2オクターブ上には 「彳」 を付ける。
 ちなみに大陸の工尺譜ではこの「シ」にあたる「乙」が低音の 「一」 と高音の 「乙」 に分かれるが,日本の清楽譜では「一」にあたる符字が使われず,「乙」の高低は使用楽器がその音を出せるかどうかと,周辺隣接する音の高低から演奏者が読み取ることになっている。また大陸では「合」より低い符を,最後の一画を斜め下方向にはねることで表すが,これも日本の清楽譜ではほとんど使われない。

 まずは,この音階をあらわす記号的な漢字を 「符字」 と名付けよう。この符字だけをたんに羅列したものを仮に 「白譜」 と名付ける。日本で記された最初期の譜は,そのようにだいたいの音の並びが分かれば演奏できるような人のための,あくまでも備忘録的なものであった。

 続いてこれにフレーズの切れ目を表す 「句点(○/。/、)」 を挿入した 「句点譜」 が生まれる。
 句点の入れられる位置は 「フレーズの切れ目」 であるため,直前の符が長音であることが多いが,この「句点」は耳で聞いた時に 「ここまでが1フレーズ」 と判断される程度のもので,必ずしも音をのばす位置を表しているものではない。

 そのためある譜では 「尺。工。上尺工。」 とされている同じところが,別の譜では 「尺工。上尺。工」 となっているようなことがしばしばある。どこまでを一気に弾くか,どこで切るかというあたりは,使用する楽器によっても異なるし,演奏者の技術やクセや嗜好によるところも大きいので句点の位置はかならずしもいつも一定しないのである。
 筆者は曲を再現するときこの 「句点」 を前音に組み込まれる「休符」として処理している。すなわち上例前半の「尺工」がともに全符の長さであったとして,前者の場合は 尺も工もともに2分半+4分の休符とし,後者の場合は工のみを2分半+4分休符とするわけである。

 明治期に印刷された清楽譜は,この句点譜の形式のものが圧倒的に多い。

 白譜・句点譜では音階と音の並びは分かるが,それぞれの音をどれくらい長くしたり短くしたりすれば良いかは分からない。そこでここに,購入した個人が各符の音長を表すための記号を書き入れるようになった。最初に現れたのが符字の間に線を引いて結ぶ 「付線」 である。これが印刷されたものを 「付線譜」 と名付けよう。
 「付線」は当初,符音の間隔が短く 「連続して聞こえる」 位置に付けられることが多かったが,明治後半になると拍点と組み合わせ,より定型的に使用されるようになった。 たとえば 「工 尺 上」 で工尺が4分4分の場合。古い形式では付線があったりなかったりであるが,後期の書き込みでは 「工尺 上」 と必ず付線で結んでいる。

 「フレーズの切れ目」「句点」「音が連続して聞こえる箇所」「付線」。ここまでは東の渓派,西の連山派ともにほぼ共通して使用している形式だが,これ以降,あるいは「付線」と同時に発生したと思われる 「点」による音長の表現方法にはかなりの違いがある。
 形式上の差異はあるものの,筆者はこうして 「付線」 と 「点」 を併記することによって各符の音長を表すに至ったものを一律に 「付点譜」 と呼んでいる。


 連山派は1音の長さが1拍なら点を1つ,2拍なら2つ,と 「傍点」 を付して各符の音長をそれぞれ表す,もっとも分かりやすく単純な方法を採った。欠点としては長い音ほど点が多くなること。手書きの場合は墨が滲んだりなどで却って分かりにくくなることもあるし,また明治時代の印刷技術だと,細かいところがよくかすれたり切れてしまったりで,正確な点の数が分からないような場合も多い。
 さらにこの表記法では,各音の長さの判断が恣意的になりがちである。ある者が「4拍ぶんの長さ」とした音を,別のものは「5拍」と数えるの類で,あくまでも記譜の基準が各符の音長にあるため,全体の拍子との兼ね合いがとれておらず,ある者の記譜では4/4・1小節の2拍目からとなっている音が,別の譜では3拍目からとなるなど,五線譜に直した時に拍子からはずれた不自然な形となることが多い。

 これに対し。どちらが先だったかについてはまだ不明だが,渓派ははじめ長崎派と同じ 「頭点法」 を採用していた。これは言うなれば西洋楽譜でいえば小節の頭にあたる符にのみ点を打ってゆくやりかたである。付線・句点と組み合わせると,これだけでもあるていどの音長関係を指示することが可能だったが,やがてこれを発展させ,邦楽の教授でいうところの 「雨垂れ拍子」 を応用した方法が採られるようになった。

 「雨垂れ拍子」というのは,たとえば手の平で左右の膝を交互にたたきながら拍子をとり,それによって曲中の緩急,音の長短などを指示してゆくやりかたで,三味線の歌本などでも似たようなことをしていることがあるが,教授者の動作を写して,右膝を叩いた時に符の右に点を,左を叩くとき左に点を打ったものである。

    **以下説明画像はクリックで拡大**

 渓派・長崎派におけるこれらの点は「音の長さを表す」と言う意味では,連山派の傍点と同じなものの,連山派がその基準をそれぞれの音の長さそのものに置いているのに対し,渓派はその基準を拍子との相対関係に置いていることから,筆者はこれを「拍子の点」という意味で 「拍点」 と呼び,右に打たれた点を 「オモテ」,左を 「ウラ」 と称している。

 点1つを1拍とするなら,オモテウラ2拍で1小節,2/4拍子となるが,筆者は拍子のオモテウラの別を明らかにするため1つの点を2拍,音符の2分の長さとし,右左オモテウラの2点で1小節の,4/4拍子の譜として再現することが多い。
 この点は通常,単体では符字の斜め上に打たれるが,音がオモテウラの拍子を渡る場合には下のほうに付せられる。これを 「下付点」 と言っている。

 表現上は点が一つ増えただけのはなしながら,これによって渓派の付点譜はより読み解きやすく分かりやすくなった。

 ただ,この渓派の付点法によって表現できるのは,基本的には2/4もしくは4/4の曲のみで,日本の俗曲に多い三拍子の曲など場合は,あらかじめ断りを入れるか,4/4としてそのまま記譜するしかない。
 また全符以上の長い音は拍点を増やすことでいくらでも表現できるが,8分以下の短い音があったり,音長の差が極端な組み合わせがあったりした場合,また2/4もしくは4/4で割り切れないような表現のある場合は指示が難しくなるという傾向があり,より正確に曲調を伝えるため,時として実演奏でのリズムを無視して付点の間隔を変え,全体を引き伸ばして表現する,といった方法が採られることがある。
 たとえば,下の画像は『清風柱礎』「柳雨調」の,それぞれ加点者の異なる2つの付点譜を再現したものだが,

 同じ曲なのに,右と左で付された点の間隔が違っているのが分かるだろう。
 これを4/4拍子,1文字1拍の横書き近世譜に直すと,それぞれ以下のような譜となる。

  尺--工|合--四|仩--四|仩--○|
 [仩-四合|尺--○|尺-尺工|六---|
  五-五六|工--○|五-五六|工--○|
  四合四尺|上--○|尺--上|四--○|
  尺--上|四--○|四-四合|仩-四合|
  工--○|尺--工|合--四|上--四|
  仩--○|](近世譜1 左)
  尺-工-四|仩-四 仩○|[仩四合 尺○|尺尺工 六-|
  五五六 工○|五五六 工○|四合四尺 上○|尺-上 四○|
  尺-上 四○|四四合四合|工○ 尺-工|合-四-四
  仩○]  | (近世譜2 右)


 これは右の付点では8分の短い音が多く,読み解きしにくいところがあるため,左のほうでは拍子の間隔を縮めて,というか,それぞれの音の長さを2倍にして,音と音の関係をより分かりやすくしたのである。
 同様に,たとえば曲中に8分半+16分という,渓派の付点法では表現不可能な組み合わせの箇所があった場合などは,そこを公約数のようにして,それが4分半+8分なり2分半+4分なり,付点によって表現可能で分かりやすい音長関係になるまで,全体を拡大するわけである。

 これは渓派の付点法の基本的な欠陥を補ううえでは実に単純で分かりやすい方法ではあったが,あくまでも読み解き上の便宜的なものであるのに,このせいで実際には軽快で速いテンポなはずの曲が,非常に緩慢な曲であるかのように読み解かれるという弊害も生まれたようである。

 大陸の工尺譜においては(向こうからすれば日本の付点法のほうが似ているわけだが)「板」・「眼」という記号を駆使した付点法で,かなり複雑な曲調をも表現できる高度な方式が発展したが,日本における符音の長さを基準とした連山派・梅園派の形式も,拍子を基準とした渓派の付点法も,どちらも欠陥だらけの不完全なものでとどまり,最後まで洗練され,統一された形式となるには至らなかった。
 そして明治の後半,四竃訥冶らによって,西洋から導入した数字譜の方式を使った改良工尺譜(すでに上出しているが,筆者はこれを 「近世譜」 と呼んでいる)が広まるにおよび,こうした付点による記譜表現法はやがて姿を消し,歴史の蔭に埋もれてしまったのである。


(おわり)